Любительская камера Герцога. Ок. 1882 г. Изготовитель – Август Герцог, Нью-Йорк.

Эта камера на сухих пластинах напоминает всё, что угодно, кроме аппарата, делающего изображения. Герцог начал вести фотобизнес в 1870е годы, создав свою первую любительскую камеру. Материалы, из которого изготовлен аппарат, дерево и картон, способствовали снижению цены на него до вполне доступной средней семье. Несмотря на то, что камера продавалась как детская игрушка, она пришлась по вкусу взрослым из-за простоты в обращении. Для ещё более успешного маркетинга Герцог впоследствии её переделал, и на картинке мы видим финальный вариант. Картон уступил место никелированной передней плате, а деревянная база была усилена. Сухие пластины размером 3 ^1/2 на 4 ^1/2 дюйма экспонировались через объектив Дарло с фокусным расстоянием 100 мм и диафрагмой f4.5. Зубчатый винт реечного механизма производил наведение на резкость. Могли быть установлены стопоры Уотерхауса, в зависимости от условий съёмки. Пластины не обладали высокой светочувствительностью, поэтому затвор был не нужен, и экспонирование производилось простым снятием крышки объектива. Камеру можно было заряжать в пластинодержатель как в вертикальном, так и горизонтальном положении.

Камера с поворотной рамой American Challenge. Oк. 1883 г. Рочестер Оптикал Ко, Рочестер, шт. Нью-Йорк.

Один из первых образцов монорельсового дизайна изготавливался из полированного вишнёвого дерева. Аппарат ставился на металлическую раму с поворачивающейся головкой, встроенную в штатив. Квадратный корпус выдавал как горизонтальные, так и вертикальные изображения размером 4 х 5 дюймов. Панель объектива совершала движения вверх и вниз и могла задвигаться вовнутрь для удобства транспортировки и хранения камеры. Компания Рочестер Оптикал претендовала на то, что выпустила больше всего компактных камер. Если аппарат сложить, то его толщина составляла всего два дюйма, то есть 5 см. В 1883 году за прибор просили 20 долларов.

=====

Плёнка стала основой развития камеростроения нового столетия. Конструктивные чертежи камер были в принципе согласованы, и с этого момента движение вперед было очень быстрым. Улучшалось и качество самой плёнки. Цветные отпечатки стали вытеснять чёрно-белые, по мере того как фильмы, журналы и телевидение становились цветными.

Как и большинство решительных технологических переломов, этот не случился сразу. С появлением плёнки сухие пластины не исчезли. Сторонники этого средства, его пользователи и изготовители камер хотели отработать свои инвестиции. Плёнку стали нарезать в размерах пластин, держатели светочувствительного материала стали приспособливать и под плёнку, хотя новые, усовершенствованные камеры на сухих пластинах по-прежнему конкурировали с плёночными. Очень крупные камеры для фотографирования на сухие пластины оставались популярными среди серьёзных фотографов ещё десятилетия спустя по той простой причине, что техническое качество изображения находилось в прямой зависимости от размера материала, на который оно экспонировалось. Большие камеры вмещали большие негативы, а большее в фотографии всегда лучше меньшего в отношении качества.

Патентованная камера Энтони Novelette View (4 x 5). Ок. 1884.

Фотоаппарат был разработан с целью быстрого перехода с вертикального на горизонтальный формат. Пазы на задней поверхности корпуса задействовали винтовые головки на ложе таким образом, что лёгкий сдвиг вбок высвобождал задник. Затем мех сдвигался впред, позоляя заднику и самому меху делать одновременные вращения и закрепляться с помошью второго набора пазов. Камера также выпускалась в варианте с длинным фокусировочным мехом для портретных и копировальных работ, требовавших фокусирования с очень малых расстояний. В 1891 году аппарат стоил 15,5 долларов.

Камера Уотербери Вью. Ок. 1886 г. Scovill Manufacturing Company, Нью-Йорк.

Эта камера с размером изображения 6 ^1/2 на 8 ^1/2 дюйма, появилась на рынке в 1885 году и обладала двойным пластинодержателем, деревянным переносным футляром и объективом Уотербери с набором стопоров. Изготавливалась фирмой Scovill Manufacturing Company в трёх размерах из полированного светлого дерева и имела фиксированный передний стандарт и складное заднее ложе, стопорившееся с помощью патентованной защёлки. Движения меха были ограничены простым перемещением взад и вперед. В 1888 году аппарат был усовершенствован введением затвора Prosch Duplex. В самом начале стоило 20 долларов, а с добавлением рулонной плёнки Истман-Уолкер стал стоить 44 доллара.

Компактная английская камера с реверсивным задником. Ок. 1888 г. Изготовитель – Блэйр Камера Ко, Бостон, Массачусетс.

Известная своим популярным стилем, эта полноформатная камера с размером изображениея 6 ^1/2 х на 8 ^1/2 дюйма в сложенном виде имела толщину всего в 3 1/2 дюйма. Делалась в Бостоне с 1888 по 1898 год. В продаже за 50 долларов была версия с одним свингом. Двойной свинг заказывался по требованию. Ложе на петлях отодвигалось от заднего стандарта, а передний стандарт складывался кверху. Приспособление для фокусировке на гусеничной передаче наводило резкость до расстояния в 20 дюймов. Жёсткий удлиннитель конструкции Блэйра позволял делать переход к большему размеру. Верхняя плата штатива была встроена в ложе и на ней имелись гнёзда для установки его ножек.

Камера New Model View. Ок. 1885. Рочестер Оптикал Ко. Рочестер, Нью Йорк.

Аппарат был сконструирован в расчёте на фотографов-любителей и получил репутацию “хорошей, но дешёвой” камеры. Корпус выполнен из полированного вишнёвого дерева и снабжён ландшафтным объективом той же компании (ROC) с вращающимися стопорами. Двусторонний пластинодержатель принимал сухие пластины размером 5 на 8 дюймов. Согласно каталогу фирмы за 1885 год, в полный набор ценой 12 долларов выходил объектив, штатив, ящик для транспортировки и один держатель пластин. Показанная на иллюстрации камера выпускалась в течение двух лет. Другими предлагаемыми размерами были 4 х 5 и 6 1/2 на 8 1/2 дюймов.

Полевая камера Rambler Tropical. Ок. 1898 г. Дж. Лизарс, Глазго, Шотландия.

Изготовители камер конца 1800х годов пользовались услугами многих ремесленников, не нужных для современного бизнеса – краснодеревщиков, делавших корпуса из изысканных пород дерева, работников по металлу и ювелиров для изготовления металлических частей. Шотландская фирма, занимавшаяся оптикой и поставками научных и фотографических товаров Дж. Лизарз гордилась репутацией изготовителя линейки ручных камер Challenge, типа аппарата Rambler 1898 года. Корпус таких камер делался из прочного тикового дерева, защищавшего аппарат от перегрева и влаги при полевых фотосъёмках. Панель объектива позволяла осуществлять подъём, сдвижку и наклон, а “дверца-капкан” на верху корпуса давала простор сафьяновому фокусировочному меху для экстремальных установок. Поток света, проходящий через объектив, контролировался затвором Бауша и Ломба. Экспозиция осуществлялась на пластины размером 8 на 10,5 см. Наряду с изготовлением изысканных камер на предприятии Golden Acre Works в Глазго, Дж. Лизарз продавал всё необходимое фотографам, поставляя товар от фирм Герц, Кодак и др. Сегодня фирма не занимается изготовлением камер, но продолжает работать в сфере оптики, имея несколько филиалов в Великобритании.

=====

Камера Престо. Мэджик Интродакшн Ко. Нью-Йорк. Ок.1896 г.

Некоторые камеры сухих пластин были сконструированы с несколькими их держателями. По окончанию экспозиции на место перед объективом вставала свежая пластина. Некоторые изготовители, как, например, производившая камеры Presto компания Magic Introduction из Нью-Йорка, использовали бриджевую стратегию совмещения плёнки и пластин. Аппарат был изготовлен в форме овального алмаза, одна грань которого была плоской. Эта миниатюрная камера выдавала квадратные полуторадюймовые изображения.

Омниграф. Ок. 1887 г. Е. Ано (E. Hanau), Париж.

Преимуществом камер на сухих пластинах была возможность фотографу иметь в своём распоряжении набор пластин, готовых к употреблению. Логическим выходом для производителей аппаратов было конструировать камеры таким образом, чтобы платины содержались внутри корпуса камеры. Другим разумным шагом была быстрая их смена. Всё это использовал парижанин Ано, применивший переключатель пластин, работавший по принципу “тяни-толкай” внутри складных камер Омниграф. После экспонирования пластины размером 9 на 12 см фотографу было нужно лишь потянуть за никелированную медную рукоятку на магазине и использованная пластина падала на дно камеры. Барабанная дверца выдвигалась, закрывая экспонированные пластины от света, а затем ящичек толкался снова внутрь камеры со свежей пластиной. На задней панели аппарата был установлен счётчик кадров. “Ножничные” шарниры держали линзы Rapid Rectilinear. Показанная на иллюстрации версия нраделена дисковым односкоростным затвором.

Снимок неизвестного фотографа (Мгновенная фотография двух собак). Прмерно 1920 г. Желатиново-серебряный отпечаток.

Снимки неизвестного фотографа. (Слева-Мгновенный снимок мужчины с велосипедом). Ок. 1895 г. Справа – мгновенная фотография рыболовов. Ок. 1920 г. Желатиново-серебряный отпечаток.

ПРЕТЕНЗИИ ГАННИБАЛА ГУДВИНА

Идея и изобретение рулонной фотоплёнки не так уж проста, как её рисует легенда. В 1914 году Федеральный аппеляционный суд США постановил, что её изобрёл Ганнибал Губвин. Гудвин умер в последний день 19 внка. Группа мужчин, выступавшая от имени производителя фотопринадлежностей Anthony & Scovill купила патент у вдовы Ганнибала, и, проведя несколько экспериментов, запустила фабрику в Бингхэмптоне, штат Нью-Йорк. В 1904 году название фирмы сменилось на Ansco.

Истман счёл, что патент Гудвина не был действительным и утверждал, что изобретение принадлежит компании Истман-Кодак, что было опровергнуто вышеупомянутым решением суда. Истман уладил дело за 5 млн. долларов, добившись права производить плёнку под своим именем, а всё остальное, как будет показано в следующей главе, станет историей.

С плёнкой, допускавшей экспозицию меньше чем 1/25 секунды, ювелирная точность изготовления камер стала необходимостью. Конструкторы и производители камер были вынуждены делать лучшие затворы, совершенствовать механизмы контроля открытия диафрагмы и находить способы замера (и показа) количества света, падающего на плёнку.

ПОЛИВКА СТЕНЫ ИЗ ШЛАНГА

Более сложные конструкции очень скоро улучшат качество изображения новых, маленьких камер. Всё возвращается к вопросу управления светом. Думайте о камере как о шланге, из которого поливают стену. Как и размер отверстия оконечности шланга (диафрагма), так и продолжительность времени открытия крана на нём диктует количество воды, орошающей стену. Короткий полив через шланг большого диаметра даст точно такой же поток воды, который пройдёт за более долгое время через маленький носик.

А теперь подумайте о стене, как о панели, принимающей воду. Чем пористее её поверхность, тем быстрее она намокнет. Фотографическая плёнка и пластины работаютт точно по такому же принципу. Их “скорость”, то есть способность поглощать свет представляет из себя третий фактор в определении, какое количество света должно войти в камеру при открытии диафрагмы.

Первые плёнки и пластины были “медленными”. Отверстия диафрагм – маленькими. Выдержки должны были быть большими и требовали штативов. Но фотопромышленники неуклонно улучшали светосилу объективов, рычаги управления камерами, да и сам носитель изображения. И очень важно помнить об освещении.

ДА БУДЕТ СВЕТ!

Световые источники, заменившие солнечное освещение, в особенности вспышки, сделали возможным изготовление любых карточек. Особенно большой вклад внесли магниевые вспышки. Воспламенение небольшого подноса пороха, или магниевой ленты давало разряд яркого света, сопровождавшегося облаком дыма. Газовое освещение тоже годилось.

К концу 19 столетия города стали опутываться электрическими проводами. Преимущества электроэнергии были очевидными, особенно для фабрик. Электричество несло новую форму света, тепла и мощности.

Быстро стали появляться новые материалы и способы обращения с ними. Прогресс в качестве стёкол линз и развитие дизайна объективов подоспели как раз вовремя к удовлетворению растущего спроса на небольшие камеры, заряжаемые негативной плёнкой. Изобретение пластмассы в 1855 году привело к бурному развитию рулонной плёнки и очень скоро нашло своё применение в дизайне фотоаппаратов. Прогресс металлобработки позволил стандартизировать производство запчастей к маленьким и точным камерам.

На кону стояли миллионы долларов, с которыми готовы были расстаться покупатели и Истман с конкурентами теперь обладали не только мотивацией к развитию своего бизнеса, но и техгическими возможностями для того, чтобы превратить камеры в продвинутые, но удобные аппараты, работающие с точностью, надёжностью и относительной простотой в обращении. Презентации новых камер, казалось, происходили еженедельно и восприятие того факта, что рулонная плёнка будет мотивировать покупателей вдохновляло производителей и конструкторов по всему миру.

Первая камера с целостным рулонодержателем была автоматической камерой Стеббигна. Парижский профессор Е. Стеббинг придумал и сделал её в 1883 году. Под словом “автоматическая” подразумевалось то, что этот целиком деревянный аппарат не требовал наведения на резкость. “Фокусировка – вещь бесполезная, – утверждал изобретатель. – Для её контроля требуется слишком многое”. Его камера делал от 60 до 80 кадров формата 6 х 6 см на рулонную плёнку, изготовленную на основеиз желатиново-бромидной бумаги и могла делать одиночные отпечатки на сухие пластины.