И “Оскар” присуждается, присуждается “Оскар” (брюкипревращаютсяпревращаются брюки) … унылому уокнутому говну!
И это не только моё мнение. Вот заголовок из Дели Мейл Онлайн.
Фильм “Все везде и зараз” (Everything Everywhere All At Once) не должен был быть по уму даже близко подпущен к премии за “Лучшую картину года”. Но чего еще ожидать от уокнутого на всю голову Оскара?
Прежде чем начать переводить позвольте соорудить. Предисловие переводчика.
Машина, в которую я запихивал оригинал от ДМОЛ, упорно переводила Ке Хуя Квана (Ke Huy Quan) как Гуя. Хотя какой он нагуй гуй?
Я не мог вспомнить китайских хунвейбинов, которые на самом деле были, ну вы поняли кем. И частушки тех времен:
Полюбила хуйвенбина
И повесила портрет
Утром встала, погладела
Хуй висит, а, Бина нет.
К тому времени, когда Харрисон Форд вскрыл конверт для объявления номинантов на премию “Оскар” за лучшую картину в театре “Долби” в Лос-Анджелесе в воскресенье вечером, не было ни одного человека в зале или смотрящего по телевизору, который бы не предвидел, что будет дальше. И, конечно, с отвратительной неотвратимостью это произошло: “Оскара” получает говённый фильм. Форду можно было бы вообще ничего говорить. Фильм “Все везде”, номинированный на 11 “Оскаров”, уже получил шесть. Так что седьмая, самая желанная награда, была просто формальностью.
Но это не помешало зрителям зайтись и орать в диком коллективном ликовании, на которое способна только голливудская публика, поскольку EEAAO (как теперь удобно называть этот фильм) завершил вечер с наибольшим количеством “Оскаров” среди всех фильмов со времен “Миллионера из трущоб” Дэнни Бойла 14 лет назад.
Конечно, поделка награды не заслужила (как, впрочем, и “Миллионер из трущоб”, при всех его достоинствах – я его смотрел первые минут десять, там где будущий миллионер проваливается в настоящее говно в нужнике – прим. перев.). Двух или трех “Оскаров” было бы достаточно. Но время от времени Голливуд, столкнувшись с фильмом об обедневших иностранцах или мигрантах, впадает в почти истерический припадок показной добродетели.
EEAAO рассказывает о жизни Эвелин Ванг (Мишель Йео), американки китайского происхождения, владелицы процветающей прачечной, чьи профессиональные проблемы усугубляются личными трудностями. Ее муж Вэймонд (Ке Хуй Куан) собирается развестись с ней, а она не может признаться своему пожилому, неумолимо требовательному отцу, что ее дочь – лесбиянка.
Фильм рассказывает об Эвелин Ванг (в исполнении Мишель Йео), которая должна соединиться с параллельными версиями себя, чтобы помешать могущественному существу разрушить мультивселенную, но он не должен был победить в номинации “Лучший фильм”.
Эвелин играет Мишель Йео (слева), которая получила “Оскар” за лучшую женскую роль, а Ке Хуй Куан, играющий ее мужа, получил “Оскар” за лучшую мужскую роль второго плана.
С помощью своего стилиста Джордан Джонсон Чанг актриса была одета в великолепное платье от Dior. Платье “от кутюр” было сшито на заказ по эскизам Марии Грации Кьюри. Нам нравится многоярусная юбка и оттенок слоновой кости – весь ансамбль излучает элегантность. Хотя платье Мишель не доступно для покупки, вы можете перейти по ссылке, чтобы изучить текущую коллекцию. Кроме того, вы можете приобрести этот образ за меньшую цену с помощью нашей подборки. У нас есть варианты от Coast, Lace & Beads, Needle & Thread – вот лишь некоторые из них…
Но как раз в тот момент, когда кажется, что история превращается в прозаическую мыльную оперу, она трансформируется в абсурдистскую научно-фантастическую комедию и, по сути, летит с катушек. Мягкотелый Уэймонд знакомит Эвелин с рядом альтернативных вселенных, начиная с налоговой конторы, где ей читает лекции мизантропичный аудитор в исполнении Джейми Ли Кертис. Неожиданно Уэймонд становится динамо-машинистом боевых искусств, за ним следует Эвелин, и они отправляются в серию анархических приключений по так называемой мультивселенной. Фильм смело прыгает между различными жанрами, пока незадачливая семья мигрантов не побеждает всех.
Вот на какую феерию повелась публика в театре “Долби”, когда Форд в воскресенье вечером вручал “Оскар” за лучшую картину. Отчасти это могло быть связано с тем, что они выпустили пар, поскольку бесконечная церемония наконец-то подошла к концу и вот-вот начнутся пышные вечеринки после церемонии. Возможно также, что некоторые из них действительно считают, что это лучшая картина за последние 12 месяцев. Но, конечно, не все они могли так думать. Честно говоря, я поражен, что кто-то так думал.
В любом случае, позвольте мне стать участником вечеринки после этого события. Я бы хотел дать альтернативное название книге “Все и сразу”, которое подходит ей до основания, и не только потому, что речь идет о владельце прачечной: “Новая одежда императора”. В народной сказке Ганса Христиана Андерсена потребовался ребенок, чтобы заявить, что император голый, потому что никто больше не хотел переступать черту. Блестящий воскресный набор из семи “Оскаров”, с моей точки зрения, в чем-то обязан тому же явлению.
Несомненно, очень важно, что фильм EEAAO – это история о китайско-американских мигрантах. Помазание фильма таким количеством золотых статуэток хорошо и верно хоронит хэштег в социальных сетях OscarsSoWhite, который стал трендом в 2015 году, когда ни один из 20 актерских номинантов не был “цветным”. Но теперь появился новый хэштег. Да, похоже, что #OscarsSoWhite был вытеснен #OscarsSoWoke.
Это уже не первый раз с 2015 года, когда почтенная Американская академия кинематографических искусств и наук, уязвленная критикой в адрес “белых”, напоминает нам, насколько она либеральна и инклюзивна. В 2020 году южнокорейская черная комедия “Паразит” стала первым в истории “Оскара” фильмом на иностранном языке, получившим награду за лучшую картину. Но разница между тем временем и сейчас заключается в том, что “Паразит” действительно ощущался как лучшее кинематографическое достижение года. В то время как EEAAO, опять же с моей точки зрения, был наименее достойным из десяти номинантов на “Лучшую картину”.
Конечно, Йео (на фото) великолепна, но Кейт Бланшетт в фильме “Тар” показала исключетельную игру и должна была победить в номинации “Лучшая актриса”.
Наконец-то успех: Джейми Ли Кертис никогда прежде не номинировалась на премию “Оскар”, несмотря на ее долгую карьеру и ее собственное происхождение как дочери голливудских звёзд Тони Кертиса и Джанет Ли.
Повествование, которое варьируется от легкого недоумения до полного смятения, и с моментами дурачества, которые могли бы вызвать отторжение даже у команды Монти Пайтона (в какой-то момент пальцы персонажей превращаются в свиные сосиски), явно слишком затянуто. Вдобавок ко всему, его, фильма, эстетика явна подражает видеоигре, что похоже, было рассчитано на поколение TikTok.
Не то чтобы между стареющими членами Академии и теми, кто понимает TikTok, было много совпадений, но, возможно, именно в этом и заключается новая одежда императора: никто из тех, кому за 50, не захотел объявить себя полностью обескураженным этим самовлюбленным упражнением в кинематографической причуде от сценаристов Дэниела Квана и Дэниела Шейнерта… и вместо этого они все проголосовали за него. Конечно, в чем эти голливудские люди действительно разбираются, так это в бизнесе. Они знают, насколько прибыльным стал дальневосточный рынок, отсюда и растущее число фильмов с китайскими сюжетами, персонажами и повествованиями. Даже анимационная студия Pixar вскочила на этот путь, выпустив в прошлом году фильм “Превращаясь в красную” (Turning Red) о 13-летней китайско-канадской девочке, которая превращается в гигантскую красную панду. И они понимают, что такое кассовые сборы. После сдержанной презентации в прошлом году на кинофестивале South By Southwest в Остине, штат Техас (далеко от могущественных фестивалей в Каннах и Венеции), фильм EEAAO получил ограниченный театральный релиз в США, а в Великобритании почти совсем не попал в кинотеатры.
Но фильм быстро стал культовым, а затем и настоящим коммерческим хитом, поскольку зрители, похоже, прониклись его чудаковатостью. При бюджете менее 25 миллионов долларов (21 миллион фунтов стерлингов) фильм собрал по всему миру более 100 миллионов долларов (82 миллиона фунтов стерлингов), и после успеха на церемонии вручения премии “Оскар” в кассовые сборы и домашние трансляции наверняка хлынут новые потоки долларов. Для меня остается загадкой, кто же эти благодарные зрители. Несколько моих самых грамотных в кино друзей остались равнодушными к этой картине. Один крепко заснул и проснулся только тогда, когда все закончилось, как бы наперекор сенсорной бомбардировке, которая начинается после первых 20 минут или около того. Другой вышел из кинотеатра в полном недоумении после 45 минут; только в третий раз за более чем 50 лет он покинул кинотеатр до финальных титров. Даже мой сын, очень близкий к этой демографической группе TikTok, нашел фильм “сложным” и “слишком тяжелым”.
Но те, кто работает в киноиндустрии, любят его безоговорочно, по крайней мере, если верить “Оскару”. Но дело в том, что я не верю. За 95 лет существования премии “Оскар” ни один фильм не получил все четыре главных актерских приза, и только три фильма выиграли три из четырех: Трамвай “Желание” в 1951 году, Сеть (Network) 25 лет спустя, а теперь, что примечательно, вот это. Но это примечательно только потому, что, совершенно очевидно, этот фильм не принадлежит к столь прославленной компании. Конечно, Йео хороша, но Кейт Бланшетт в “Tar” показала грандиозную, давно невиданную игру, и должна была выиграть в номинации “Лучшая актриса”. Джейми Ли Кертис тоже никогда не была номинирована на “Оскар”, несмотря на ее долгую карьеру и артистическую родословную от Тони Кертиса и Джанет Ли. Именно поэтому, на мой взгляд, она получила номинацию за несколько карикатурную злодейку, в то время как другие были более достойны премии за лучшую женскую роль второго плана. Как бы ни был хорош Куан, я также считаю, что были более достойные кандидаты на лучшую роль второго плана. Тем не менее, так устроен “Оскар”. Они все больше и больше становятся похожими на “Икс-фактор”, когда закулисные факторы захватывают воображение избирателей больше, чем экранные достижения.
