Улучшенная камера Empire State View Camera (14×17). Изг. Оптическая компания Рочестер. шт. Нью-Йорк.

В 1890х годах оптическая компания Рочестер создала ряд очень крупноформатных камер, включая ту, что вы видите на фото. Камера Эмпайр Стейт Вью была частью линии, включающей аппараты форматом до 20х24 дюйма. В отличие от более мелких моделей этого брэнда, фотоаапарат был наделен фиксированным передним стандартом и фокусировался в задней части. Корпус был изготовлен из красного дерева и отделывался полированной медью. Он обладал возможностью сдвижки, удовлятворявшей нужды профессиональных фотографов. В каталоге 1893 года представлены две модели – с однократной и двухкратной сдвижкой, по цене, соответственно в 50 и 55 долларов.
Объектив покупался отдельно.

=====
Джордж Истман не изобрёл народную фотографию, он сделал её возможной. Он осознал, что мало вещей на свете важны для людей так же, как их собственные фото.
Но есть и другой вид популярной фотографии – карточки, на которые мы можем смотреть целыми днями: кожаная куртка на обложке каталога одежды, надувшая губки красавица в рекламном объявлении, котёнок на поздравительной открытке. Мир затоплен картинками, которые в один момент захватывают внимание, а в следующую минуту вы о них уже забыли.
Изготовление фотографий требует навыков и часто это мастерство оттачивается годами. И коммерческая фотография к тому же является прибыльным бизнесом.
Есть ещё и третий вид фотографий, тоже недостижимых без овладения мастерством, но относящихся к совсем другой сфере. С самого начала художественная фотография естественным образом вырастала из портретной съёмки, где часто использовался мягкий фокус и другие приёмы, придававшие карточкам сходство с рисованными картинами. Этот жанр стал использоваться студийными фотографами по мере того, как умелые любители стали отбивать у них заказчиков.
Студийная камера Century Grand. Ок. 1904. Рочестер. Штат Нью-Йорк.

Казалось бы, само собой разумеется, что основными орудиями и средствами производства фотографа являются студия и фотоаппарат. Однако не всё было так просто с портретной фотографией первых лет. Точно так же, как не любой молоток годится для определенной плотницкой работы, очень многие камеры не подходили для портретной фотографии. Для забивания гвоздей разного размера и формы шляпки нужны разные молотки, а для съемки портретов лучше всего подходит студийный аппарат, а не полевая, шпионская или малоформатная камера. Фотоаппараты, как и плотницкий инструмент, проектируются под разные задачи. Более полувека камерой номер один для изготовления портретов был фотоаппарат Century Studio. Фирма начала производить приборы в начале 19 века и в течение двух лет занесла этот товар в свой каталог.

Компания Истман Кодак приобрела фирму Сentury в 1903 году, а Folmer & Schwing в 1905, слив их воедино для создания подразделения профессиональных аппаратов, который производил студийные камеры вплоть до 1926 года. После этого подразделение было расформировано и новая компания продолжала выпускать камеру Century Studio, вначале как Folmer Graflex (1926-46), затем как Graflex, Inc (1946-55). Аппарат продавался отдельно или в комплекте, известном как Century Universal Studio Outfit. Комплект был величиной с кресло и состоял из собственно фотоаппарата, стенда Semi-Centennial и держателя пластин. Предлагалось несколько моделей задней стенки, позволявших фотографу выбрать из нескольких размеров изображения.
Century Model 46. Ок. 1905. Рочестер. шт. Нью-Йорк.

Прекрасная полевая камера размером изображения 4 х 5 см., изотовлявшаяся фирмой из Рочестера Century Camera Company. Её изготовление началось в 1900 году, но в 1903 она была куплена Джорджем Истманом. Показанный здесь фотоаппарат сохранился в великолепном состоянии. Основа красного дерева, красный фокусировочный мех, вращающийся задник. Медная отделка с гравировкой.
Камера Sanderson De Luxe. Ок. 1908. Houghton’s Ltd. Англия.
Фредерик Сандерсон был специалистом работы по дереву и разочаровался в камерах, продававшихся в 1980е годы, поэтому решил соорудить свой собственный фотоаппарат. Одним из истоков его разочарования в коммерческих аппаратах было движение объектива для съёмки перспективы. Его изобретение было столь гениальным, что он его запатентовал и наладил серийное производство камер. В его аппаратах объектив устанавливался на распорке с отверстиями, что позволяло его сдвигать вверх. Большие изогнутые ручки легко затягивались при наведении на фокус через матовое стекло задника. В дополнение к этому небольшие рычаги по обеим сторонам размыкали панель объектива, что позволяло его сместить. Аппарат был сделан из красного дерего, с медными деталями и корпусом, покрытым чёрной кожей. В нём применялись либо пластины, либо плёнка, позволявшая делать изображения 3 1/4 х 4 1/4 дюйма. 5-дюймовый астигматический объектив Blitz Double с диафрагмой f/6.8 был снабжён затвором Koilos. Цена по каталогу 13 фунтов.

Tropen – Favorit. Ок. 1927. Zeiss Ikon AG, Дрезден, Германия.
Эта фирма делала камеры, что называется, для “всего мира”. Имелось в виду, что аппараты были приспособлены к любым погодным условиям. Камера под пластины размером 9 на 12 см и складная плёночная камера была сделана из тикового дерева для работы в условиях влажной жары тропиков. Кожаные части были обработаны специальным составом, отпугивающим насекомых, а никелировка позволяла отделке долго выглядеть как новой. Изготовленная ближе к 1930м годам, камера была похожей на цейсовскую Tropen Adoro. Объектив Тессар от Карл Цейсс Йена 15 см с диафрагмой f/4.5 работал вкупе с затвором Компур с высшей склоростью 1/200 спекунды. Наладка производилось фронтальным подъёмом и сдвигом, придававшими персональный контроль, зеркальным видоискателем с пузырьковым уровнем и проволочным рамочным спортивным искателем для создания композиции снимка. Фокусировка производилась с помощью матового стекла сквозь линзы или по шкале расстояния на основании аппарата, регулировавшейся рамочным механизмом.
Technika. Ок. 1936. Linhof Prazisions Kamera Werke GmbH, Мюнхен, Германия.
Камера была представлена в 1936 году и производилась фирмой Лингоф из Мюнхена. Она была первой из серии камер Техника, что отличало их от стандартных аппаратов включением регулируемого задника для контроля перспективы. Аппарат был наделен тяжелой прочной структурой и покрытым кожей металлическим корпусом с базовой платформой с тройным падающим выдвижением. Хотя он был похож на камеру Graflex Speed Graphic, прибор обладал дополнительной настройкой, полезной при архитектурных и научных съёмках.