Улучшенная камера Empire State View Camera (14×17). Изг. Оптическая компания Рочестер. шт. Нью-Йорк.
В 1890х годах оптическая компания Рочестер создала ряд очень крупноформатных камер, включая ту, что вы видите на фото. Камера Эмпайр Стейт Вью была частью линии, включающей аппараты форматом до 20х24 дюйма. В отличие от более мелких моделей этого брэнда, фотоаапарат был наделен фиксированным передним стандартом и фокусировался в задней части. Корпус был изготовлен из красного дерева и отделывался полированной медью. Он обладал возможностью сдвижки, удовлятворявшей нужды профессиональных фотографов. В каталоге 1893 года представлены две модели – с однократной и двухкратной сдвижкой, по цене, соответственно в 50 и 55 долларов.
Объектив покупался отдельно.
=====
Джордж Истман не изобрёл народную фотографию, он сделал её возможной. Он осознал, что мало вещей на свете важны для людей так же, как их собственные фото.
Le Pascal. Ок. 1900. Japy Freres & Cie, Бельфор, Франция.
Разработанная Франсуа Паскалем и представленная в 1899 году компанией Japy Frères 81 Cie, камера Le Pascal представляла собой небольшой деревянный ящик с кожаной обивкой. Уникальность камеры заключалась в возможности проджижения пленки.
Первая рулонная камера, оснащенная механизмом быстрого продвижения пленки, как утверждалось в рекламе, что полный рулон из двенадцати экспозиций можно было проэкспонировать менее чем за шесть секунд.
В процессе работы пользователь заряжал пленку в рулоне, затем нажимал на клавишу продвижения, которая одновременно приводила в движение пружинный мотор, перемещала всю пленку на приемную катушку и активировала затвор.
После срабатывания спусковой кнопки затвора каждая экспозиция перематывалась на исходную катушку.
Этот обратный ход пленки будет использоваться восемьдесят лет спустя в некоторых 35-мм камерах.
Складной видоискатель также выполнял функцию блокировки, предотвращая спуск затвора в сложенном состоянии.
Первоначальная цена аппарата составляла 14,75 франков.
Джордж Истмен не только придумал первую коммерческую систему фотопечати, но и основал компанию, которая этим занималась. Его достижения можно сравнить с превращпением клумбы с розами в национальный парк. Координация технических, маркетинговых, научно-исследовательских и финансовых структур была экстраординарной для человека с низким уровнем образования. Он стоит в одном ряду с Томасом Эдисоном, Генри Фордом, Александром Грэхемом Беллом и всеми другими настоящими новаторами, которые начинали с нуля и изменили мир. Мир не был прежним после поступления на рынок однодолларого фотоаппарата.
Фотокамера Brownie № 1, представленная в октябре 1901 года, была фактически оригинальной фотокамерой Brownie с внесенными в нее изменениями.
После появления более крупной модели № 2 Brownie, оригинальная модель Brownie была переименована в № 1. В ней по-прежнему использовалась пленка № 117 и получались квадратные снимки размером 2 1/4 дюйма. Она также имела откидывающуюся заднюю крышку, которая была изменена по сравнению с крышкой оригинальной Brownie, что оказалось неудобным.
Первоначальная цена составляла один доллар.
Камера, изображенная здесь, была камерой детства Энсела Адамса.
Это был подарок его тети на его первое посещение Йосемитского национального парка летом 1916 года.
Четырнадцатилетний подросток был потрясен величием гор и сразу же начал фотографировать ландшафты парка.
Джордж Истман (1854-1932). Река Дженеси, Рочестер, шт. Нью-Йорк. Ок. 1877. Амбротип.
Для того, чтобы понять историю фотоаппарата в контексте его универсального проникновения в жизнь современного мира, лучше всего отступить назад и приглядеться к одному человеку.
Полная биография Джорджа Истмана пера Элизабет Брейер рассказывает о том, как в 1877 году, молодой успешный банковский служащий заинтересовался покупкой земли в Санто Доминго. Он запланировал поездку туда и хотел сфотографировать свою будущую собственность. “Путешествие в Испаньолу так и не состоялось” – напишет она, но затем цитирует Истмана: “Готовясь к поездке я полностью погрузился в мир фотографии. За 49 долларов 58 центов купил камеру 5 на 8 дюймов, треножник, палатку для лаборатории плюс ещё 24 фотопринадлежности”. Автор биографии продолжает: “В то время в Рочестере была лишь парочка любителей фотографирования. Тонкости ремесла, как считалось, были доступны только профессионалам.
Снимок неизвестного фотографа. Интерьер ателье фирмы Кодак Лтд, Хэрроу, Англия, ок. 1900. Между 1895 и 1905 гг. большинство снимков, сделанных камерой Кодак, проявлялось при дневном свете в ателье, подобных этому.
Истман с самого начала прослыл преуспевающим и осмотрительным молодым человеком. К 1881 году, в возрасте 27 лет, он купил матери дом. Ухаживая сразу за несколькими местными красавицами он уверенно двигался по лестнице банковской карьеры. Но когда подошло время повышения в должности, его обошли в пользу родственника одного из начальников. Истман уволился и направил свой деловой интерес на изготовление фотопластин, чем до этого уже занимался на досуге. Он читал соответствующие периодические издания на эту тему, наносил слои светочувствительного материала на мокрые пластины на кухне у матери и экспериментировал с сухими пластинами.
Дальновидность Истмана
Оглядываясь на его биографию мы видим, что он вначале интуитивно почувствовал, а потом сумел разумно разглядеть большие перспективы фотографии. В течение следующих 19 лет он держался за концепцию рулонной плёнки и проектировал под неё камеры.
Он придумал название Кодак. Учредил вертикально интегрированную фирму, вскоре ставшую моделью масштабного экономического развития. Нанял на службу блестящих профессионалов, большинство из них закончило МИТ (Массачусетский технологический институт).
Истман хорошо относился к своим наёмным работникам и все силы направил на развитие бизнеса, огромный потенциал которого сумел разглядеть.
Дж. Истман. Патент на Метод и аппарат нанесения светочувствительного слоя на пластины для целей фотографирования. 1880 год.
Камера Истмана Interchangeable View (5 x 7). Ок. 1885 г.
Компания Eastman Dry Plate & Film. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Камера с взаимозаменяемым видом получила своё название из-за того, что её задняя панель и узел фокусировочного меха могли отделяться от ложа и передней панели и заменяться на приспособления другого размера. Таким образом можно было приобрести несколько форматов за цену более низкую, чем понадобилось бы заплатить за покупку разных камер разного размера.
Изящный корпус изготавливался из красного дерева, а приспособления были выполнены из лакированной меди. Фотоаппарат предлагал двойной задний сдвиг и позволял производить двойные фронтальные подъёмы. Камера самого малого формата, 4 1/4 на 5 1/2 дюйма стоила 26 долларов, а самая большая, размером 20 на 24 дюйма продавалась за 100. Дополнительные задники шли от 13 до 50 долларов.
Камера Кодак с цилиндрическим обтюратором. 1888 год.
Изготовитель Компания Eastman Dry Plate & Film. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
В 1888 году мир стал учиться произносить новое слово, вначале означавшее не фирму, а всего лишь вот такие коробки, которые можно было держать в руках. Их изготавливал Фрэнк Браунел из Рочестера для компании Eastman Dry Plate & Film, также располагавшейся в городе Рочестер. Название придумал сам Джордж Истман и, как говорили, он настаивал, чтобы оно писалось с двумя К. Как он считал, такая орфография являлась более запоминающейся и делала слово легко произносимым на многих языках.
Снимок неизвестного фотографа с уличной сценкой марширующих солдат. Ок. 1888 г. Альбуминовый отпечаток.
25 долларов, за которые она вначале продавалась, были значительной суммой по тем временам, но фотоаппарат включал готовый рулон плёнки, достаточный для съёмки сотни круглых снимков 2 1/2 дюйма в диаметре.
После экспонирования камеру с плёнкой привозили в Рочестер на фирму, где всё проявлялось и печаталось, плюс снабжадось новым рулоном плёнки.
Всё удовольствие обходилось в 10 долларов.
Такое удобство пользования стало главным двигателем торговли и вскоре Истман рекламировал свой товар с помощью лозунга “Вы нажимаете на кнопку, мы делаем всё остальное.”
Эта камера была предшественницей фотоаппаратов типа “наводи и снимай”, и фирма Кодак революционизировала фоторынок благодаря удобству в обращении и избавлению от возни в фотолабораториях.
Став первой камерой с использованием рулонной фотоплёнки, она прославилась лёгкостью обращения с ней. Строя репутацию, к концу 1889 года Джордж Истман представил измененную версию первоначального Кодака под названием N 1 а также три новых модели под этой маркой. Все они заправлялись прозрачной плёнкой Истмана.
Фредерик Чёрч. Д. Истман с камерой Кодак на борту парохода “Галлия”. Февраль 1890 г. Альбуминовый отпечаток снимка камеры Номер 2.
Эти первые аппараты Кодак ознаменовали начало фотографии как инструмента для хобби, доступного простолюдину.
Даже более важным фактором, чем суммы продаж, явилась роль, сыгранная Кодаками в становлении того, что стало впоследствии, то есть начиная с 1892 года, компанией Истман Кодак – первым международным концерном, предлагавшим фотографии как конечный продукт.
Очень скоро модели аппаратов Кодак выстроились в казавшуюся бесконечной линию нововведений, предлагавших всё больше характеристик и разнообразие форматов.
Название Кодак стало неразрывно связываться с растущей популярностью любительской фотографии.
Реклама компании Истман Кодак, 1889 год.
Оборотная сторона оригинального снимка камерой Кодак.
Неизвестный фотограф. Работницы компании Истман Кодак собирают фотоаппараты. Ок. 1903. Серебряно-желатиновый отпечаток.
Камера Кодак Nо 1. 1889 год.
Изготовитель Компания Eastman Dry Plate & Film. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Одновременно с выпуском в конце 1889 года Кодака Nо 2, большей по сравнению с оригинальной камерой, была предпринята модификация первоначальной модели, которую ретроактивно назвали Кодак номер один. Самым значительным новшеством была замена сложной детали – цилиндрического обтюратора на более дешёвый секторный обтюратор вместе с небольшими изменениями в конструкции затвора (обтюратора). Начиная с конца 1889 года, прозрачная рулонная плёнка на нитратной основе вышла на рынок, и все камеры с первой по четвёртую модель, включая разновидности “джуниор” (Nо 1, Nо 2, Nо 3, Nо 3 Jr, Nо 4, Nо 4 Jr) отныне продавались в комплекте с ней. Тонкая плёнка заменила более сложную для обработки Американскую плёнку Истмана (с бумажной подложкой). В каталоге компании на 1890 год, аппарат Nо 1 рекламировался как “оригинальный Кодак, который всегда будет служить фотографическим блокнотом”. Аппарат так и остался с производительностью в 100 снимков в 2 1/2 дюйма в диаметре и с ценой в 25 долларов. Всего было изготовлено 10000 кмер Кодак Nо 1.
Камера Luzo. 1889 год.
Изготовитель Компания Eastman Dry Plate & Film. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Этот фотоаппарат был одним из нескольких во владении тогда лейтенанта Роберта Эдвина Пири, которые он брал в свою гренландскую экспедицию. Выпущенная на рынок в 1889 году по цене 50 долларов она делала от 48 до 100 снимков размером 4 на 5 дюймов и весила 4 1/2 фунта. Тем не менее, документы фирмы описывали её как “значительно меньшей по размеру из всех камер, делающих одиночные снимки”. Аппарат был снабжён затвором мгновенного действия, поворотными стопорами, переменной скоростью затвора, рельсовым фокусом и двумя отверстиями для треноги – одно для горизонтального, другое для вертикального кадра.
Камера Luzo. 1889 год.
Изготовитель Дж. Компания Eastman Dry Plate & Film. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Большой успех компании Истмана в выпуске Кодаков, ознаменовавший 1888 год, убедил производителей в том, что будущее – за рулонной плёнкой. Генри Реддинг спроектировал камеру Лузо под плёнку Кодак, но усовершенствовал аппарат, изменив месторасположение веретен для пленки, что позволило сократить размеры корпуса. Аппарат также включал в себя зеркальный видоискатель, чего до этого не хватало камерам Кодак. Камера Реддинга, производимая лондонской фирмой Дж. Робинсон и сыновья изготавливалась в основном из испанского красного дерева. Механизм внешнего затвора имел простой секторный дизайн и приводился в движение резиновой кольцевой лентой. Как и Кодак, Лузо делал 100 снимков на один рулон, но в отличие от первого, обработку отснятого материала производитель не осуществлял, что было не очень удобно фотографам-любителям.
Эскопет (Escopette). Ок. 1888.
Изготовитель Э.В. Буассонас. Женева, Швейцария.
Кодак образца 1888 года приобщил к фотографированию множество людей и породил возникновение разнообразных моделей фотоаппаратов, спроектированных под рулонную фотоплёнку. Швейцарский изобретатель Альберт Дарье воспользовался доступностью 70-мм рулона плёнки Истмана и в том же 1888 году соорудил свою камеру под названием Эскопет (так называлась французская гладкоствольная винтовка). Приятный на вид корпус из цельной древесины скрплялся соединениями типа “ласточкин хвост” и вмещал рулон плёнки на 110 снимков, передвигавшийся с помошью заводного механизма. В металлическом носике в форме бутылки размещался сферический затвор и перископный объектив Стайнхайла с фокусным расстоянием 90мм и диафрагмой f/6. Скорость срабатывания затвора регулировалась ребристым колёсиком – трещоткой, которое закручивало пружину всё туже с каждым кликом. Медный ключ под трещоткой служил для взвода затвора, колторый задействовался пальцем фотографа, нажимавшим на спусковой крючок. Саму камеру можно было держать за руоятку, похожую на пистолетную. Она же становилась частью настольного штатива, когда выдвигались две регулируемые по длине ножки спереди аппарата. Для придания большего свойства с огнестрельным оружием металлические части делались воронёными или их лакировали. Камеры Дарье производства Буассонас продавались за 190 швейцарских франков.
Аппарат Кодак модели А – Daylight. 1891.
Изготовитель – компания Eastman. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Аппараты этой модели были чуть больше по размеру, чем модель 1 и давали 24 кадра размером 2 3/4 на 3 1/4 дюйма на специальной рулонной плёнке, которую можно было заряжать при дневном свете, так как она была завёрнута в картонные патроны и в чёрную ткань-кожзаменитель.
Роскошный обшитый кожей деревянный корпус вмещал струнный секторный затвор, присущий предыдущим моделям. Каталог фирмы Кодак на 1892 год рекламировал фотоаппарат путешественникам и туристам как “самую маленькую камеру, делающую хорошие карточки” с “преимуществами, которых не имеют другие камеры”. Прибор стоил 8 с половиной доларов, а набор для проявки и печати фотографий продавался за полтора доллара.
Ординарные модели камер Кодак А, В и С. 1891 год.
Изготовитель – компания Eastman. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Model A Ordinary Kodak
Model B Ordinary Kodak
Model C Ordinary Kodak
Все три модели ординарных камер были представлены Истманом в 1891 году. Как и во всех предыдущих, плёнка в них вставлялась в темноте. Модель А легко отличалась от других своим “простым” деревянным корпусом и отсутствием встроенного видоискателя. Спроектированая как “молодёжный Кодак”, она рекламировалась в каталоге 1982 года такими словами: “Любой парень или девушка, начиная с 10 летнего возраста, может легко снять великолепные фотографии”. Объектив с фиксированным фокусом (всегда на резкости) и отметки в форме буквы V на корпусе аппарата помогали в фокусировке и компонировании снимков. Камера стоила 6 долларов, то есть была на 2,5 доллара дешевле люксовой модели.
Модель В в корпусе из отделанного дерева включала в себя видоискатель и струнный секторный затвор с отделявшейся передней панелью и фетровой крышкой объектива. Она была к тому же снабжена вращающимися стопорами объектива, “специально для тех молодых людей, кто хочет иметь картинку побольше”. При продажной цене в 10 долларов камера была предварительно заряжена плёнкой на 24 кадра каждый размером 3 1/2 на 4 дюйма.
Самый крупный из ординарных Кодаков аппарат модели С был в таком же деревянном корпусе и был снабжён фокусировочным рычагом, имел переменную скорость затвора и два видоискателя. Кроме прочего, рулон плёнки снимался и заменялся на держатель стеклянных пластин. Он стоил 15 долларов и рулон плёнки был рассчитан на 24 кадра для производства карточек 4 на 5 дюймов. Как и прочие ординарные Кодаки, эта камера была снята с производства в 1895 году.
Фотоаппарат Kamaret 1891 год
Изготовитель – компания Blair Camera. Бостон. Массачусетс.
Камарет или Камаре представлял собой фотоаппарат в обтянутом кожей деревянном корпусе, способный произволить 20, 50 или 100 изображений размером 4 на 5 дюймов как на рулонную плёнку так и на сухие пластины.
Он рекламировался как “Камера размером на треть меньше, чем любая другая такой же производительности”. Это, со всей очевидностью, было сравнение с появившейся на рынке камерой Кодак No 4.
Уменьшение размера стало возможным благодаря запатентованному Блером методу сбережения пространства посредством размещения плёночных веретен перед плоскостью плёнки. Первоначальная цена в розницу составляла 40 долларов.
Фотоаппарат Складной Kодак номер 4. 1893 год
Изготовитель – компания Eastman. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Эта усовершенствованная модель Кодака No 4 делалась Фрэнком Браунеллом для фирмы Истмана и предлагала несколько улучшений по сравнению с первоначальной моделью 1890 года. Фотоаппарат располагал складывавшимся фокусировочным мехом с откидывавшейся вниз передней панелью и верхней крышкой на петлях, которая открывала доступ держателю рулона плёнки Истмана-Уолкера, на которую можно было нанести 48 изображений размером 4 на 5 дюймов. Улучшенная модель 1893 года включала ирисовую диафрагму, возможность использования как плёнки, так и пластин, а также базовое ложе на петлях, позволявшее выдвигать переднюю панель с выполнением движения её вниз.
Камера Bull’s – Eye. 1893 год
Изготовитель – Компания Boston Camera Manufacturing. Бостон, Массачусетс.
Камера “Бычий глаз” была выпущена в продажу Самюэлем Тернером и его Бостонской фирмой по производству фотоаппаратов и представляла собой простой ящик с рулонной плёнкой, снимавшей квадратные изображения размером по 3 1/2 дюйма. Первые модели этих камер явились пионерами в деле применения бумажной подложки для плёнки с номерами кадров, видимыми сквозь небольшое красное целлулоидное окошко, что впоследствии стало обычной характеристикой для камер с рулонной плёнкой. Джордж Истман, всегда обладавший нюхом на перспективные идеи, когда они попадали в его поле зрения, выставил в 1895м году на рынок похожую камеру-коробку, которую назвал Буллит (Пуля). В том же году, вместо того, чтобы продолжать платить за патент на окошко, Истман купил компанию Тернера и право на производство камер “Бычий глаз”. Первоначально аппарат продавался за 7 с половиной долларов и каждый дополнительный картридж с плёнкой на двенадцать кадров обходился в 55 центов. Ранние модели, одна из которых представлена на нашем снимке, имели целлюлоидные окошки в форме буквы D, а более поздние снабжались окном в форме О.
Карманный Кодак. 1895 год
Изготовитель – Компания Истман Кодак. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Карманные камеры были выпущены в продолжение стремления Истмана поставить фотографию на службу простому человеку и приобрели неслыханную популярность.
Они состояли из маленьких обтянутых кожей деревянных коробок, легко удерживаемых на ладони.
В них применялась как плёнка, так и пластины с производством изображений размером полтора на два дюйма.
Кожа была чёрного или красного цвета и привлекательный внешне фотоаппарат продавался за 5 долларов.
Неизвестный фотограф. Девочка на стуле. Снимок сделан карманным Кодаком. Желатиновый отпечаток на бумаге.
Photake. 1896 год
Изготовитель – Компания Chicago Camera. Чикаго, Иллинойс.
Аппарат имел четырёхдюймовый металлический корпус в виде цилиндра, напоминавший банку для кофе.
Пять сухих пластин располагались по внутренней окружности этой банки, а вращая её верхнюю часть с объективом, фотограф экспонировал следующий кадр.
Рекламируемая в качестве идеального рождественского подарка, камера паковалась в деревянную коробку с шестью сухими пластинами и химикатами с бумагой, достаточными для изготовления 12 отпечатков. Она стоила два с половиной доллара.
Складной карманный Кодак. 1897 год
Изготовитель – Компания Истман Кодак. Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Первый аппарат из длинной череды складных карманных камер делал снимки нового формата 2 1/4 х 3 1/4 дюйма и складывался до толщины в полтора дюйма.
Чрезвычайно тонкая для того времени камера умещалась в кармане, правда, надо сказать, довольно большом.
Её можно было возить на багажнике велосипеда в специальном футляре для переноски, продававшемся в комплекте.
Фотоаппарат был прост в обращении, а саморегулирующаяся диафрагма была всегда наготове для производства снимка.
Система Film Cartridge позволяла заряжать плёнку в корпус камеры при дневном свете.
Что отличало её от последующих моделей, так это окошко объектива в виде усеченного конуса. Без плёнки аппарат стоил 10 долларов.
Великий дизайнер фотокамер
Неизвестный фотограф. Портрет Фрэнка Браунелла. Ок. 1890 г. Альбуминовый отпечаток
Истман хотел, чтобы фотоаппарат был в каждом доме и для осуществления этой мечты обратился к производителю камер Фрэнку Браунеллу, чья фирма выпускала примерно 60 разных моделей фотоаппаратов. Все они продавались фирмой Кодак с 1885 по 1902 год. Его инновационные продукты постоянно увенчивались успехом, особенно в том, что касалось серии пятидолларовых моделей.
Камера Брауни (оригинальная модель)
Но настоящий триумф Браунелла наступил в 1990 году. Камера Брауни (Brownie) отвечала требованиям, предъявляемым Истманом к цене и показала хорошие характеристики. Брэйер в своей книге пишет о том, что первые пять тысяч аппаратов разошлись во мгновение ока. Заказов было столько, что производство не могло угнаться за спросом.
Брэйер пишет о том, как под влиянием рекламы в таких изданиях, как Collier, The Saturday Evening Post и The Youth’s Companion, слово Кодак стало не только существительным, но и глаголом. Лозунг Kodak the Children (Фотографируйте детей Кодаком) стал вездесущим глашатаем любительской фотографии.
Камеры под этим названием заполонили мир. Далай Лама взял Кодак в своё тибетский дворец в 1904 году. Камеры кочевали по полям сражений в ходе англо-бурской войны. Во время Первой мировой американские пехотинцы брали с собой во французские траншеи «солдатские камеры», вмещавшиеся в карман униформы.
Истман, не очень-то склонный к изливанию похвал, описывал Браунелла как «величайшего из всех живых конструктора фотоаппаратов». Ходили упорные слухи, что камера Брауни названа так в его честь. На самом деле название аппарату дал озорной человечек, приключения и проказы которого описывал в книгах для детей Палмер Кокс.
Его фигурка, появлявшаяся в рекламе аппаратов, была призвана дать понять детям, что камера годится и для них. Каждый фотоаппарат продавался вместе с 54-страничным буклетом, где давались уроки фотографирования и имелись приглашения вступать в клуб Brownie Camera. Нацеленность рекламы на детей, как на девочек, так и на мальчиков, была умным ходом, потому что они сразу же стали выпрашивать у родителей такой замечательный подарок. Кроме того, сама по себе идея была блестящей. Истман знал, что успешные фотографы будут стремиться к обновлению парка аппаратов и, вполне вероятно, покупать новые модели камер всю жизнь.
Но он дал понять и родителям, что прибор станет развлечением для них тоже. На одной из реклам было написано: «Камера для твоего и папиного удовольствия». Родители и на самом деле охотно позволили поддаться на рекламный трюк. Снятые ими карточки приводили их на рынок снова и снова. Истман понимал, что всё то, что позволяет людям овладевать искусством фотографирования делает их более уверенными в себе и приносит им новые умения и навыки. Обучение покупателей фотографии неизбежно приведет к росту производства хороших снимков и цикл будет подпитывать себя сам. Всё это приведёт к росту продаж 15-центовых роликов плёнки на шесть кадров (и более производительных по цене повыше), что быстро сделает Джорджа Истмана одним из богатейших людей США.
Обучались снимать, как правило, на членах семьи и всё популярнее становился «фотоальбом» как семейный архив, который только рос в психологической цене с течением времени и следованию людей по жизненному пути.
Самые первые камеры Брауни, (в основном продававшиеся в Англии), имели конструктивный недостаток в задней части. Загрузка плёнки была неудобной, и конструкция со сдвижкой была плохо подогнана. В апреле 1900 года задняя стенка корпуса подверглась переделке и сдвигавшуюся крышку заменили на крепившуюся на петлях к дну и закрепляющуюся на верхней части камеры с помощью металлического засова.
Брауни No 1, принадлежавшая Анселу Адамсу
Брауни дала рождение целой индустрии, а Истман направил всю прибыль от первых камер на исследовательские работы и в результате создал империю, выдававшую на-гора кино и рентгеновскую плёнку, цветные слайды и отпечатки, и сотни других сфер применения.
Истман постоянно использовал рекламу и продвигал свой продукт где только мог. Однако он понимал, что никакая реклама не поможет, если покупатель не подержит камеру в своих руках. Он осознал, что тот клиент, что возьмёт аппарат в руки, оценит его удобство и потом понесет домой стоит больше другого, того, кто увидит её где-то на картинке и заинтересуется рекламой, а потом закажет по каталогу. Он позволил дилерам брать образцы камер с собой для продажи, что позволяло Истману контролировать цены.
Применение для изготовления прибора недорогих материалов и принцип, который Истман отстаивал перед своими распространителями – всегда иметь хоть одну камеру для продажи – позволило держать цену аппаратов доступной кошелька покупателя.
В первый же год было отгружено более 150000 аппаратов. Это был ошеломительный успех для фирмы, которая до этого добивалась потолка в 55000 продаж камер всех моделей. Сама Брауни породила выпуск почти 200 моделей и приспособлений, что сделало имя Кодак в течение следующих 60 лет нарицательным.
Хотя Джордж Истман всегда был преисполнен уверенности в том, что распространит цветную фотографию по всему миру, он не дожил до того момента, когда фотографы стали получать великолепные цветные фотографии с помощью плёнки Кодахром. Сражённый хронической болезнью, приносившей ему невыносимые страдания, он застрелился 14 марта 1932 года. В предсмертной записке он написал: «Друзьям – Моя работа сделана – Чего ждать?
Наследство Джорджа Истмана
На момент своей смерти Истман входил в пятёрку главных филантропов США. Он раздал на благотворительные цели более 100 миллионов долларов (примерно 2 миллиарда по сегодняшнему курсу). Он поддерживал образование, здравоохранение и медицинские исследования, искусства и давал деньги сотням благотворительных организаций.
Родному городу Истмана Рочестеру перепало больше всего от его благотворительных проектов. Университет города получил практически половину его состояния. Планом Джорджа было сделать его «лучшим городом для жизни и создания семьи».
Фотограф Наум Эллан Любошез (1869-1925) Дж. Истман.
Биограф Истмана Элизабет Брейер подчёркивает, что он был своего рода прирождённым гением, врождённые способности которого сочетались с неистощимым прилежанием в изменении выбранного им проекта для доведения его до идеала, соответствующего потенциалу предпринимателя.
Он щедро жертвовал музыкальным школам, колледжам, готовящим дантистов и давал деньги анонимно на то, что считал важным в то время. Он был особенно щедр в отношении Массачусетского технологического института в Кембридже. Его дотации университету Рочестера привели к учреждению музыкальной школы Истмана и зубоврачебного центра его имени. Вскоре после Второй мировой войны его дом был превращён в музей фотографии George Eastman House Museum of Photography.
В 1899 году в Пулмане, штат Иллинойс, был построен поезд “Альтон Лимитед”. Он отличался своим единообразным и симметричным дизайном. Поэтому его строители попросили сделать одну панорамную фотографию этого исключительного поезда. Фотографу Джорджу Р. Лоуренсу было поручено сделать снимок, а гигантская камера была построена Дж. А. Андерсоном.
Возникает вопрос, зачем компании Chicago & Alton Railway понадобилось тратить 5000 долларов на строительство камеры, способной сделать только одну исключительно большую мокрую пластину. 5 тысяч были большие деньги в первом десятилетии двадцатого века – этой суммы было достаточно для покупки хорошего дома. Что касается железнодорожной компании, то деньги были потрачены не зря. И камера, и поезд были подробно описаны в брошюре компании под названием “Самая большая фотография в мире самого красивого поезда в мире”. Энтузиазм и гордость компании за поезд объяснялись следующим образом:
“Ни один пассажирский поезд мира никогда ранее не строился с окнами одинакового размера, формы и стиля начиная от почтового вагона и заканчивая до вагоном-салоном. Ни в одном поезде до этого все вагоны не были установлены на стандартные шестиколесные пары, ни одна железная дорога, кроме Альтонской дороги, никогда не делала так, чтобы каждый вагон в поезде был точно такой же длины и высоты, и ни одна железная дорога, кроме Альтонской дороги, не делала так, чтобы тендер ее локомотивов поднимался точно на высоту кузова следующих вагонов, а капот ее локомотивов – точно на высоту крыш вагонов. Это придавало поезду завораживающую красоту – выполнение основных черт с классической регулярностью – абсолютное единство деталей от передней панели снегоочистителя до смотровой площадки. Именно это и послужило причиной и толчком для идеи получить фотографию “Лимитед” достаточно большого размера, чтобы произвести впечатление на публику единой формой поезда”.
Разворот брошюры “Чикаго и Алтон”, “Самая большая в мире фотография самого красивого поезда в мире”, включая изображение поезда, сделанное Лоуренсом.
Строительство камеры заняло два с половиной месяца. Количество материалов, использованных для этого, было поистине огромным. Для изготовления рамы и станины использовалось натуральное вишневое дерево. Фокусировочный мех состоял из трех слоев: внешнего покрытия из плотной резины, подкладки из черного холста и дополнительной подкладки из непрозрачного черного материала. Каждая складка была усилена деревянной рейкой толщиной ¼ дюйма. Для обеспечения жесткости этой светонепроиицаемой конструкции потребовалось два широких полотна прорезиненной ткани, более 40 галлонов строительного цементного раствора и 500 футов дерева для реек. Тяжелый мех был разделен на четыре секции, и между каждой из них находилась опорная рама, установленная на маленькие колесики для свободного перемещения по стальной дорожке. Огромный держатель пластин имел деревянный роликовый светонепроницаемый занавес, обшитый тканью, который, будучи установленным на камеру, мог быть откинут назад, чтобы открыть стеклянную пластину непосредственно перед экспозицией. Сама пластина была обшита светонепроницаемой трехслойной материей для предотвращения утечек, пока пластина находилась вне камеры. Деревянный занавес содержал около 80 футов квадратных метров ясеня толщиной 3/8 дюйма и был склеен из трех слоев более чем 10 галлонами цемента. Для обеспечения плавной работы шторки в пазах держателя, по которым она скользила, через каждые 2 дюйма были установлены ролики с шарикоподшипниками.
Сама камера весила 900 фунтов. Вместе с держателем пластин он достигал 1400 фунтов. Согласно статье в газете Brooklyn Daily Eagle за август 1901 года, фокусировочный мех мог вместить шесть человек, а для управления всей камерой требовалось в общей сложности 15 рабочих.
Команда грузчиков перенесла камеру одним весенним днем 1900 года из студии в гужевой фургон, затем в поезд и, наконец, в поле возле Брайтон-парка – идеальную точку обзора, с которой можно было снимать подогнаный для этой цели поезд. Погода была хорошей, небо ясным, но дул ветер. После того как камера была полностью собрана, Лоуренс установил экспозицию на две с половиной минуты и сделал снимок.
J. А. Андерсон (слева) наблюдает за строительством гигантсвкой камеры.
Транспортировка фотоаппарата.
Погрузка камеры на поезд.
Транспортировка камеры на место съемки.
Установка камеры.
Регулировка фокусировочного меха
Съемка с выдержкой 2,5 минуты.
Позже, используя заказанные заранее 10 галлонов химикатов для покрытия мокрой пластины, Лоуренс создал четкую, ясную, 8-футовую фотографию “Alton Limited”.
Поезд “Альтон Лимитед”, снятый Джорджем Р. Лоуренсом.
Любительская камера Герцога.Ок. 1882 г. Изготовитель – Август Герцог, Нью-Йорк.
Эта камера на сухих пластинах напоминает всё, что угодно, кроме аппарата, делающего изображения. Герцог начал вести фотобизнес в 1870е годы, создав свою первую любительскую камеру. Материалы, из которого изготовлен аппарат, дерево и картон, способствовали снижению цены на него до вполне доступной средней семье. Несмотря на то, что камера продавалась как детская игрушка, она пришлась по вкусу взрослым из-за простоты в обращении. Для ещё более успешного маркетинга Герцог впоследствии её переделал, и на картинке мы видим финальный вариант. Картон уступил место никелированной передней плате, а деревянная база была усилена. Сухие пластины размером 3 1/2 на 4 1/2 дюйма экспонировались через объектив Дарло с фокусным расстоянием 100 мм и диафрагмой f4.5. Зубчатый винт реечного механизма производил наведение на резкость. Могли быть установлены стопоры Уотерхауса, в зависимости от условий съёмки. Пластины не обладали высокой светочувствительностью, поэтому затвор был не нужен, и экспонирование производилось простым снятием крышки объектива. Камеру можно было заряжать в пластинодержатель как в вертикальном, так и горизонтальном положении.
Камера с поворотной рамой American Challenge. Oк. 1883 г. Рочестер Оптикал Ко, Рочестер, шт. Нью-Йорк.
Один из первых образцов монорельсового дизайна изготавливался из полированного вишнёвого дерева. Аппарат ставился на металлическую раму с поворачивающейся головкой, встроенную в штатив. Квадратный корпус выдавал как горизонтальные, так и вертикальные изображения размером 4 х 5 дюймов. Панель объектива совершала движения вверх и вниз и могла задвигаться вовнутрь для удобства транспортировки и хранения камеры. Компания Рочестер Оптикал претендовала на то, что выпустила больше всего компактных камер. Если аппарат сложить, то его толщина составляла всего два дюйма, то есть 5 см. В 1883 году за прибор просили 20 долларов.
=====
Плёнка стала основой развития камеростроения нового столетия. Конструктивные чертежи камер были в принципе согласованы, и с этого момента движение вперед было очень быстрым. Улучшалось и качество самой плёнки. Цветные отпечатки стали вытеснять чёрно-белые, по мере того как фильмы, журналы и телевидение становились цветными.
Как и большинство решительных технологических переломов, этот не случился сразу. С появлением плёнки сухие пластины не исчезли. Сторонники этого средства, его пользователи и изготовители камер хотели отработать свои инвестиции. Плёнку стали нарезать в размерах пластин, держатели светочувствительного материала стали приспособливать и под плёнку, хотя новые, усовершенствованные камеры на сухих пластинах по-прежнему конкурировали с плёночными. Очень крупные камеры для фотографирования на сухие пластины оставались популярными среди серьёзных фотографов ещё десятилетия спустя по той простой причине, что техническое качество изображения находилось в прямой зависимости от размера материала, на который оно экспонировалось. Большие камеры вмещали большие негативы, а большее в фотографии всегда лучше меньшего в отношении качества.
Патентованная камера Энтони Novelette View (4 x 5). Ок. 1884.
Фотоаппарат был разработан с целью быстрого перехода с вертикального на горизонтальный формат. Пазы на задней поверхности корпуса задействовали винтовые головки на ложе таким образом, что лёгкий сдвиг вбок высвобождал задник. Затем мех сдвигался впред, позоляя заднику и самому меху делать одновременные вращения и закрепляться с помошью второго набора пазов. Камера также выпускалась в варианте с длинным фокусировочным мехом для портретных и копировальных работ, требовавших фокусирования с очень малых расстояний. В 1891 году аппарат стоил 15,5 долларов.
Камера Уотербери Вью. Ок. 1886 г. Scovill Manufacturing Company, Нью-Йорк.
Эта камера с размером изображения 6 1/2 на 8 1/2 дюйма, появилась на рынке в 1885 году и обладала двойным пластинодержателем, деревянным переносным футляром и объективом Уотербери с набором стопоров. Изготавливалась фирмой Scovill Manufacturing Company в трёх размерах из полированного светлого дерева и имела фиксированный передний стандарт и складное заднее ложе, стопорившееся с помощью патентованной защёлки. Движения меха были ограничены простым перемещением взад и вперед. В 1888 году аппарат был усовершенствован введением затвора Prosch Duplex. В самом начале стоило 20 долларов, а с добавлением рулонной плёнки Истман-Уолкер стал стоить 44 доллара.
Компактная английская камера с реверсивным задником. Ок. 1888 г. Изготовитель – Блэйр Камера Ко, Бостон, Массачусетс.
Известная своим популярным стилем, эта полноформатная камера с размером изображениея 6 1/2 х на 8 1/2 дюйма в сложенном виде имела толщину всего в 3 1/2 дюйма. Делалась в Бостоне с 1888 по 1898 год. В продаже за 50 долларов была версия с одним свингом. Двойной свинг заказывался по требованию. Ложе на петлях отодвигалось от заднего стандарта, а передний стандарт складывался кверху. Приспособление для фокусировке на гусеничной передаче наводило резкость до расстояния в 20 дюймов. Жёсткий удлиннитель конструкции Блэйра позволял делать переход к большему размеру. Верхняя плата штатива была встроена в ложе и на ней имелись гнёзда для установки его ножек.
Камера New Model View. Ок. 1885. Рочестер Оптикал Ко. Рочестер, Нью Йорк.
Аппарат был сконструирован в расчёте на фотографов-любителей и получил репутацию “хорошей, но дешёвой” камеры. Корпус выполнен из полированного вишнёвого дерева и снабжён ландшафтным объективом той же компании (ROC) с вращающимися стопорами. Двусторонний пластинодержатель принимал сухие пластины размером 5 на 8 дюймов. Согласно каталогу фирмы за 1885 год, в полный набор ценой 12 долларов выходил объектив, штатив, ящик для транспортировки и один держатель пластин. Показанная на иллюстрации камера выпускалась в течение двух лет. Другими предлагаемыми размерами были 4 х 5 и 6 1/2 на 8 1/2 дюймов.
Полевая камера Rambler Tropical. Ок. 1898 г. Дж. Лизарс, Глазго, Шотландия.
Изготовители камер конца 1800х годов пользовались услугами многих ремесленников, не нужных для современного бизнеса – краснодеревщиков, делавших корпуса из изысканных пород дерева, работников по металлу и ювелиров для изготовления металлических частей. Шотландская фирма, занимавшаяся оптикой и поставками научных и фотографических товаров Дж. Лизарз гордилась репутацией изготовителя линейки ручных камер Challenge, типа аппарата Rambler 1898 года. Корпус таких камер делался из прочного тикового дерева, защищавшего аппарат от перегрева и влаги при полевых фотосъёмках. Панель объектива позволяла осуществлять подъём, сдвижку и наклон, а “дверца-капкан” на верху корпуса давала простор сафьяновому фокусировочному меху для экстремальных установок. Поток света, проходящий через объектив, контролировался затвором Бауша и Ломба. Экспозиция осуществлялась на пластины размером 8 на 10,5 см. Наряду с изготовлением изысканных камер на предприятии Golden Acre Works в Глазго, Дж. Лизарз продавал всё необходимое фотографам, поставляя товар от фирм Герц, Кодак и др. Сегодня фирма не занимается изготовлением камер, но продолжает работать в сфере оптики, имея несколько филиалов в Великобритании.
=====
Камера Престо. Мэджик Интродакшн Ко. Нью-Йорк. Ок.1896 г.
Некоторые камеры сухих пластин были сконструированы с несколькими их держателями. По окончанию экспозиции на место перед объективом вставала свежая пластина. Некоторые изготовители, как, например, производившая камеры Presto компания Magic Introduction из Нью-Йорка, использовали бриджевую стратегию совмещения плёнки и пластин. Аппарат был изготовлен в форме овального алмаза, одна грань которого была плоской. Эта миниатюрная камера выдавала квадратные полуторадюймовые изображения.
Омниграф. Ок. 1887 г. Е. Ано (E. Hanau), Париж.
Преимуществом камер на сухих пластинах была возможность фотографу иметь в своём распоряжении набор пластин, готовых к употреблению. Логическим выходом для производителей аппаратов было конструировать камеры таким образом, чтобы платины содержались внутри корпуса камеры. Другим разумным шагом была быстрая их смена. Всё это использовал парижанин Ано, применивший переключатель пластин, работавший по принципу “тяни-толкай” внутри складных камер Омниграф. После экспонирования пластины размером 9 на 12 см фотографу было нужно лишь потянуть за никелированную медную рукоятку на магазине и использованная пластина падала на дно камеры. Барабанная дверца выдвигалась, закрывая экспонированные пластины от света, а затем ящичек толкался снова внутрь камеры со свежей пластиной. На задней панели аппарата был установлен счётчик кадров. “Ножничные” шарниры держали линзы Rapid Rectilinear. Показанная на иллюстрации версия нраделена дисковым односкоростным затвором.
Снимок неизвестного фотографа (Мгновенная фотография двух собак). Прмерно 1920 г. Желатиново-серебряный отпечаток.
Снимки неизвестного фотографа. (Слева-Мгновенный снимок мужчины с велосипедом). Ок. 1895 г. Справа – мгновенная фотография рыболовов. Ок. 1920 г. Желатиново-серебряный отпечаток.
ПРЕТЕНЗИИ ГАННИБАЛА ГУДВИНА
Идея и изобретение рулонной фотоплёнки не так уж проста, как её рисует легенда. В 1914 году Федеральный аппеляционный суд США постановил, что её изобрёл Ганнибал Губвин. Гудвин умер в последний день 19 внка. Группа мужчин, выступавшая от имени производителя фотопринадлежностей Anthony & Scovill купила патент у вдовы Ганнибала, и, проведя несколько экспериментов, запустила фабрику в Бингхэмптоне, штат Нью-Йорк. В 1904 году название фирмы сменилось на Ansco.
Истман счёл, что патент Гудвина не был действительным и утверждал, что изобретение принадлежит компании Истман-Кодак, что было опровергнуто вышеупомянутым решением суда. Истман уладил дело за 5 млн. долларов, добившись права производить плёнку под своим именем, а всё остальное, как будет показано в следующей главе, станет историей.
С плёнкой, допускавшей экспозицию меньше чем 1/25 секунды, ювелирная точность изготовления камер стала необходимостью. Конструкторы и производители камер были вынуждены делать лучшие затворы, совершенствовать механизмы контроля открытия диафрагмы и находить способы замера (и показа) количества света, падающего на плёнку.
ПОЛИВКА СТЕНЫ ИЗ ШЛАНГА
Более сложные конструкции очень скоро улучшат качество изображения новых, маленьких камер. Всё возвращается к вопросу управления светом. Думайте о камере как о шланге, из которого поливают стену. Как и размер отверстия оконечности шланга (диафрагма), так и продолжительность времени открытия крана на нём диктует количество воды, орошающей стену. Короткий полив через шланг большого диаметра даст точно такой же поток воды, который пройдёт за более долгое время через маленький носик.
А теперь подумайте о стене, как о панели, принимающей воду. Чем пористее её поверхность, тем быстрее она намокнет. Фотографическая плёнка и пластины работаютт точно по такому же принципу. Их “скорость”, то есть способность поглощать свет представляет из себя третий фактор в определении, какое количество света должно войти в камеру при открытии диафрагмы.
Первые плёнки и пластины были “медленными”. Отверстия диафрагм – маленькими. Выдержки должны были быть большими и требовали штативов. Но фотопромышленники неуклонно улучшали светосилу объективов, рычаги управления камерами, да и сам носитель изображения. И очень важно помнить об освещении.
ДА БУДЕТ СВЕТ!
Световые источники, заменившие солнечное освещение, в особенности вспышки, сделали возможным изготовление любых карточек. Особенно большой вклад внесли магниевые вспышки. Воспламенение небольшого подноса пороха, или магниевой ленты давало разряд яркого света, сопровождавшегося облаком дыма. Газовое освещение тоже годилось.
К концу 19 столетия города стали опутываться электрическими проводами. Преимущества электроэнергии были очевидными, особенно для фабрик. Электричество несло новую форму света, тепла и мощности.
Быстро стали появляться новые материалы и способы обращения с ними. Прогресс в качестве стёкол линз и развитие дизайна объективов подоспели как раз вовремя к удовлетворению растущего спроса на небольшие камеры, заряжаемые негативной плёнкой. Изобретение пластмассы в 1855 году привело к бурному развитию рулонной плёнки и очень скоро нашло своё применение в дизайне фотоаппаратов. Прогресс металлобработки позволил стандартизировать производство запчастей к маленьким и точным камерам.
На кону стояли миллионы долларов, с которыми готовы были расстаться покупатели и Истман с конкурентами теперь обладали не только мотивацией к развитию своего бизнеса, но и техгическими возможностями для того, чтобы превратить камеры в продвинутые, но удобные аппараты, работающие с точностью, надёжностью и относительной простотой в обращении. Презентации новых камер, казалось, происходили еженедельно и восприятие того факта, что рулонная плёнка будет мотивировать покупателей вдохновляло производителей и конструкторов по всему миру.
Первая камера с целостным рулонодержателем была автоматической камерой Стеббигна. Парижский профессор Е. Стеббинг придумал и сделал её в 1883 году. Под словом “автоматическая” подразумевалось то, что этот целиком деревянный аппарат не требовал наведения на резкость. “Фокусировка – вещь бесполезная, – утверждал изобретатель. – Для её контроля требуется слишком многое”. Его камера делал от 60 до 80 кадров формата 6 х 6 см на рулонную плёнку, изготовленную на основеиз желатиново-бромидной бумаги и могла делать одиночные отпечатки на сухие пластины.
Инновации, привнесенные внедрением сухих пластин, означали придание нового направления конструкторам камер. Публика больше не хотела ходить с тяжелыми неповоротливыми камерами. Как только стало возможным держать фотоаппарат в руках и оставить дома штатив, рынок камер расцвёл. Они не были больше доступны исключительно профессионалам и продвинутым любителям. Маленькие, цепляющие глаз камеры, часто причудливой формы, стали покупать люди, которые до этого и не думали заниматься фотографированием.
Инстанограф (1/4 пластины). Ок. 1882 г.Ланкастер и сын, Бирмингем, Англия.
На этом раннем примере камеры Инстанограф Ланкастера мы видим, что подвижная панель с объективом закрепляется снизу с помощью винтов. Крепление было эффективным, но мешало аппарату стоять ровно на горизонтальной поверхности.
Всё изменилось в 1886 году, когда камеру перепроектировали на складывающийся вариант.
Она была снабжена круглым передним затвором, обепечивающим разные скорости выдержки с помощью регулируемой пружины.
Ручка позади камеры приводила в движение червячную передачу фокусировки. Камера стала очень популярный благодаря компактности и качеству. В рекламе 1907 года Ланкастер утверждал, что было изготовлено более 150 000 аппаратов, продававшихся по цене в 22 фунта стерлингов.
Преимущества фотографического процесса с использованием мокрых пластин, в первую очередь тиражируемый негатив и низкая стоимость, позволили принести фотографию в распоряжение широких народных масс по всему свету. Любая тема, любой объект, достойный быть фотографическим документом теперь могли быть запечатлены на фотокарточке. При одном условии – предмет съёмки не должен быстро двигаться.
И, тем не менее, многие фотографы были недовольны мокрыми пластинами, так как эти пластины после их подготовки должны быть использованы в течение нескольких минут до того, как светочувствительный слой высохнет и потеряет таким образом способность создавать изображение.
ЖЕЛАТИН
Изобретатели очень хотели бы сохранить резкость и чувствительность мокрых пластин без проблем, присущих работе с испаряющимися жидкостями. Англичанин Ричард Мэддокс (1816-1902) физик и человек, работавший с микроскопами, испытал сильное раздражение, когда не получил вовремя иллюстрации от своего французского издателя, нужные ему для документа, который он перевёл. Он решил изготовить свои собственные микрографы, но токсичные химикаты, необходимые для коллодиевого процесса сильно действовали ему на нервы, если не на его здоровье. Это раздражение привело к тому, что его осенила блестящая идея: почему бы не взвесить соли серебра в бромидо-желатиновой эмульсии? При высыхании слоя светочувствительные соли серебра оставались взвешенными в желатине.
