Как-то раз, в 1930 е годы ремонтник кинокамер по имени Горо Ёшида  задался вопросом. Почему цена фотокамеры Лейка равна шестимесячной зарплате банкира – выпускника лучшего японского университета. Он взял да и разобрал одну Лейку.

Я просто раскурочил камеру, без какого-то особого плана, просто хотел посмотреть на каждую часть в отдельности. Увидел, что ничего особенного, типа, там, бриллиантов, внутри не было. Детали были выполнены из меди, алюминия, стали и каучука. Меня удивило, что столь дешевые материалы собрались в камеру, за которую просили чрезмерную цену. И я рассердился.

В июньском номере журнала Асахи Камера Ёшида опубликовал такую рекламу

Кванон получил своё название, поскольку Ёшида  чтил буддийскую богиню милосердия с таким именем, правда она писалась в английской транскрипции с двумя «Н» – Kwannon. Прототип дальномерной 35-мм камеры так и не появился, потому что Ёшида  не мог найти подходящего объектива, но вторая ипостась аппарата, она же первая камера Кэнон (Canon), стала вехой в истории фотографии и запустила подъём японской фотографической промышленности, кульминацией которой стало появление системы Nikon F.

Вместо этого в феврале 1936 года Seiki Kogaku Kenkyusho представила камеру Hansa Canon, произведенную в сотрудничестве с Nippon Kogaku Kogyo, предшественницей корпорации Никон. Hansa Canon реализовала стремление основателей фирмы создать доступный по цене, но качественной фотоаппарат. Эти стремления увенчались успехом и публика высоко оценила усилия разработчиков с их дизайном. Камера Canon S, представленная на иллюстрации, была выпущена в 1938 году.

Разумеется, что рост производства произошёл значительное время после Второй мировой войны, так во время неё оборудование, необходимое для производства аппаратов, такое как станки, прессы для штамповки листового металла и устройства для отливки и полировки линз, было конфисковано для военных нужд и для производства вооружений. Ограничения и анти-японские настроения, прежде всего в США, сильно тормозили рост производства камер. Но несмотря на всё это, японцы конструировали и изготавливали фотоаппараты, прежде всего на внешний рынок, под надзором оккупационных властей , точнее General Headquaters of the Occupation Forces, организации, заправлявшей экономикой послевоенной Японии.    

Canon S. Ок. 1938. Seiki Kogaku Kenkyusho, Токио.

Работая в однокомнатной квартире в Токио в ноябре 1933 года, человек, занимавшийся ремонтом кинокамер по имени Горо Ёшида в паре со своим деверем Сабуро Ушидой и Такео Маедой, основал корпорацию Сейки Когаку Кенкиушо (Лаборатория прецизионных оптических инструментов), позже ставшую известной под названием компания Кэнон Камера. Друзья были полны решимости создать  35-миллиметровый дальномерный фотоаппарат, сравнимый по дизайну с Лейкой II, появившейся в Германии в 1932 году, но по цене, доступной простым японцам. Благодаря финансированию со стороны друга д-ра Такеши Митарай, они впряглись в проект, приведший к созданию камеры-прототипа Kwanon, названного в честь тысячерукой буддистской богини милосердия. Уже в июне 1934 года фирма стала рекламировать путём печатных листовок новую камеру, надеясь таким образом заручиться поддержкой публики. Однако ни камера Kwanon, ни последующие её конструктивные варианты так и не были внедрены в производство в силу отсутствия качественной оптики.   

Вместо этого в феврале 1936 года Seiki Kogaku Kenkyusho представила камеру Hansa Canon, произведенную в сотрудничестве с Nippon Kogaku Kogyo, предшественницей корпорации Никон.  Благодаря линзам, видоискателю и дальномеру этой фирмы Hansa Canon смогла реализовать устремления основателей по части доступной публике качественной камеры. Успех дизайна, предложенного Хансой не только завоевал немедленное восхищение публики, но и безвозвратно изменил лицо японского производства фотоаппаратов. Молодой родственник, аппарат Canon S, представленный на иллюстрации, был выпущен в 1938 году. Он сохранил оригинальный всплывающий видоискатель, но счётчик кадров был установлен наверху рамы корпуса, под кнопкой продвижения кадров, как это свойственно камерам Лейка.

Nikon. 1947. Nippon Kogaku, Токио. 

Взяв всё самое лучшее от камер Лейка и Контакс в их стартовый период, оригинальный Никон, обычно коллекционеры называют его Nikon I, первая камера, изготовленная Ниппон Когаку, попытался улучшить характеристики названных аппаратов. На рынок камера вышла в 1948 году и была наделена горизонтальным матерчатым фокальным затвором и дальномером, схожими с теми, что были у Лейки, а форма корпуса, регуляторы наведения на фокус и байонетное крепление объектива были позаимствованы у камер Контакс. Фирма Nippon Kogaku была новичком среди производителей аппаратов, но являлась ведущим изготовителем оптики с 1917 года. Линзы Никкор, шедшие в комплекте с камерой к тому времени уже применялись в аппаратах Кэнон и других приборах эпохи. Камера Никон продавалась как с объективом f3,5, так и со складными линзами f/2 в 50мм. Были доступны также объективы с фокусными расстояниями 35, 85 и 135 мм. Как и вся японская экспортная продукция послевоенных лет, камера носила гравировку «сделано в оккупированной Японии».

Размер кадра 24 х 32 мм, используемый в камерах Никон, позволял сделать 40 экспонирований на 35-мм плёнке. К сожалению такой формат был несовместим со стандартной американской плёнкой Kodachrome, что было принято к сведению первым американским импортёром Никонов компанией OFITRA (Overseas Finance and Trading Company) в качестве серьёзной помехи приёму камеры рынком США. В конечном итоге было сделано всего несколько сотен таких аппаратов, после чего формат был увеличен до по-прежнему нестандартного 24 х 34 мм у Никона М, появившегося в 1949 году. И только Nikon S 1951 года стал камерой, где использовался международный стандарт 24 х 36 мм.          

СЕМЕНА, ДАВШИЕ ВСХОДЫ

Когда в 1948 году появился первый Никон, то не было и намёка на то, что этот брэнд однажды станет синонимом высококачественных потребительских и профессиональных камер, в особенности зеркалок. Точно так же, как ничто перед войной не предвещало, что Кэнон станет самым яростным конкурентом Никона в борьбе за нишевый послевоенный рынок фотокамер.

Первоначальный кадр 24 х 32 мм был известен как «формат Ниппон» и продвигался правительством Японии как более эффективный по сравнению с 35мм, но поскольку не был совместим с кассетами формата Кодахром, то на экспорт не шёл до тех пор, пока не был переориентирован на 36мм.

Contax S. Zeiss Ikon, ГДР. Ок. 1949.

Формат 24 х 35 (36) мм завоёвывал всё большую популярность у серьёзных фотографов, и производители фотоаппаратов и принадлежностей всего мира стали с энтузиазмом заполнять рынок продукцией этого формата. Дрезденская фирма Zeiss Ikon стала изыскивать возможность улучшения системы видоискателя и её камера Contax S в 1949 году стала первым аппаратом с пентапризмой, что позволило фотографам видеть снимаемый объект в правый верхний видоискатель.

Пентапризма размещалась сверху камеры в форме пирамиды. Зеркало, размещенная за объективом, отражала образующий кадр свет, идущий через объектив, после чего он снова перенаправлялся благодаря трём из пяти граней призмы, направляя изображение в скорректированном виде прямо в глаз снимающего. Этот дизайн стал общим для всех зеркальных камер, наводняющих рынок сегодня, включая и цифровые модели. Линзы крепились на корпусе с помощью резьбы, имелся рычаг для продвижения кадра, а кнопка спуска затвора была вынесена вперёд и ей был придан небольшой наклон для удобства нахождения пальцем пользователя.  Камера Контакс Эс совершенствовалась с выпуском новых моделей и была в производстве до конца 1960х гг, хотя в 1950х название её сменилось на Пентакон из-за оспаривания авторских прав с западногерманской Zeiss Ikon из Штутгарта.   

Kine Exakta. Ок. 1937 г. Ihagee Kamerawerk, Дрезден, Германия.

Первые зеркальные камеры фирмы под названием Экзакта были представлены в 1933 году. Этот клиновидный аппарат работал с рулонной плёнкой маркировки 127 и имел складной видоискатель и зеркало, позволявшее фотографу компоновать кадр и наводить на фокус используя тот же объектив, через который осущетвлялось экспонирование. Хотя идея не была новой, в Экзакте применялся маленький корпус. В 1936 году фирма Ihagee выпустила Кине Экзакту 1, в которой использовался магазин 35-мм плёнки, что делало эту камеру первой 35-мм зеркалкой со сменными объективами. В ней использовался фокальный объектив из ткани и макксимальная скорость затвора равнялась 1/1000 секунды. Рычаг продвижения кадра и кнопка спуска находились слева. Объективами были совственный Экзактар с фокусом 54 мм и различные линзы от Zeiss Ikon и Schneider. Kine Exakta продержалась на рынке примерно десять лет и продавалась за 275 долларов с объективом Zeiss Biotar f/2.

Спорт. 1935. ГОЗ, Ленинград.

Эта советская камера представлялась как вторая по времени зеркалка мира, поскольку Kine Exakta от Ihagee, показанная выше, была введена на рынок на месяц раньше.

Спорт делал 50 кадров формата 24 х 36 мм на плёнку, заряжавшуюся в специальные кассеты.

Корпус камеры увенчивался большим коробом, где размещалась призма и видоискатель.

Позже Государственный оптический завод стал называться “Ленинград” (неверно, такого названия не было, история предприятия описана здесь – прим. перев.) а в 1965 году сменил название на ЛОМО.

Ektra (35 mm). O 1941. Eastman Kodak Company. Рочестер, шт. Нью-Йорк.

В конце 1930х в компании Истман Кодак решили, что у них есть всё необходимое для того, чтобы создать лучшую в мире камеру и настроились на эту цель.

Результатом стала представленная в 1941 году «самая выдающаяся камера на свете».

Аппарат Кодак Эктра был прецизионной 35-мм камерой со сменными объективами, считавшимися лучшей оптикой того времени.

Некоторое число характеристик были новшеством для 35мм дальномерных камер.  

В комплект входили шесть объективом с покрытием линз, ранжировавшихся от 35 до 135 мм, видоискатель с компенсацией параллакса, встроенный оптический зум-искатель, рычаг продвижения кадра, рычаг перемотки плёнки и очень длинный сдвоенный дальномер.

Такая замечательная камера и стоила дорого. С 50мм объективом светосилы 1,9 она продавалась в розницу в 1941 году за 300 долларов. Все пять дополнительных объективов стоили ещё 493 доллара. 

ФЭД. Ок. 1938. Коммуна Дзержинского, Харьков, Украина.

Коммуна Ф.Э. Дзержинского была учреждена в 1927 году для воспитания 150 сирот, мальчиков и девочек в возрасте от 13 до 17 лет. Названная в честь Феликса Эдмундовича Дзержинского, основателя советской тайной полиции, умершего в 1926 году, в коммуне вначале делали бытовые вещи типа одежды и мебели для своих нужд, а затем стали брать заказы извне. Деньги, вырученные от продажи этих товаров вкупе с государственным финансированием позволили коммуне расширить свои производственные мощности и в 1932 году была куплена электрическая дрель. В 1934 году началось производство фотокамер, скопированных со знаменитой Лейки и названных ФЭД. К июню 1941 года, когда Германия напала на СССР, было выпущено 175 000 таких камер. Во время Второй мировой войны производство фотоаппаратов было прекращено, так как производство было эвакуировано в Берск, где стали делать запасные части для самолётов для нужд советской военной авиации. Производство ФЭДов восстановилось после войны, вначале на фабрике в Берске, а начиная с 1946 года на новом заводе в Харькове. В 1970е года производство аппаратов было прекращено, и к тому времени вышло почти два миллиона камер. На иллюстрации камера ФЭД 1 С, выпускавшаяся в 1938 году.   

Kardon 35 Ок. 1945. Premier Instrument Company, Нью-Йорк

Этот аппарат производился как для нужд американской армии, так и продавался гражданским лицам. Изготовители продвигали камеру как «самую изящную в мире». Прибор был очень похож на Лейку и даже каталоги фирмы указывали на то, что большинство принадлежностей были с ней взаимозаменяемы. Розничная цена с объективом с покрытием Кодак Эктар светосилов в f/2 составляла 306 долларов 25 центов.

MS-35. 1946. Clarus Manufacturing Company, Миннеаполис, шт. Миннесота.

На первый взгляд аппарат Clarus MS-35 является американской Лейкой и имеет множество характеристик немецкой камеры, например сдвоенный дальномер, фокальный затвор со скоростью до 1/1000 секунды и сходный стиль исполнения. Камера была снабжена объективом 50мм f/2.8 Wollensak Velostigmat.

Аппарат был спроектирован до Второй мировой войны. Он был тяжелый и его неловко было держать в руках, да и механика тоже подкачала. Многие из камер отказывались работать и сдавались в ремонт или возвращались в магазин и требовали возмещения розничной цены в 116 долларов 25 центов. Со временем владельцы фабрики устранили недостатки, но публика уже предпочитала покупать продукцию их конкурентов и неизбежные финансовые проблемы положили конец этой истории.

Duflex. Gamma Works for Precision Engineering & Optics, Ltd.   

Этот венгерский фотоаппарат был создан на основе патентов, приобретенных Венгрией в 1943 году. Однако Вторая мировая война задержала введение камеры на рынок до конца 1947 года , то есть до того времени, когда фабрики и заводы Венгрии были национализированы и стали являться государственной собственностью. Его выпуск был прекращён в 1949 году и успели сделать где0то от 600 до 1000 штук. Дуфлкс был первой 35мм зеркальной камерой с металлическим фокальным затвором, мгновенно возвращающимся на место зеркалом, автоматическим затемнением линзы  диафрагмой и видоискателем с призмой, корректирующей изображение. Аппрат был также одной из немногих камер неяпонского изготовления, применявших формат Ниппон 24 х 32 мм

Foton. Ок. 1948.Bell & Howell Company. Чикаго.

Поступившая на рынок в 1948 году камера Фотон являла собой 35-миллиметровый аппарат привлекательного стиля.

Корпус камеры был литым цельнометаллическим, прибор был снабжён сдвоенным дальномером и уникальный пружинный мотор позволял делать шесть снимков в секунду.

Богатый дополнительными характеристиками Фотон стоил в розницу 700 долларов. Однако даже после того, как цену снизили до 500 долларов, покупателей у аппарата не прибавилось и он был снят  с производства в 1950 году.

Rectaflex Rotor. Ок. 1952. Rectaflex, Рим, Италия.

Камера была снабжена турелью с тремя объективами. Это приспособление успешно использовалось в кинокамерах начиная с 1920х гг. До того, как появились объективы с переменным фокусным расстоянием, идея состояла в том, чтобы упростить смену линз. Рукоятка типа пистолетной включала в себя гашетку для привода спуска затвора. Размыкание поворота турели осуществлялось простым нажатием большого пальца на кнопку, что позволяло фотографу выбирать нормальный, широкоугольный или длиннофокусный объектив при одновременном кадрировании различных фокусных расстояний в видоискателе. Хотя аппарат был наделен многими характеристиками, желательными для серьёзных съёмщиков, его вес не являлся одной из них.

Prominent. Ок. 1952. Voigtländer  & Sons AG, Брауншвейг, Зап. Германия.    

Фирма Voigtländer делала камеры в Брауншвейге с 1840 года и с течением времени она подвизалась во всех стилях и типах аппаратов.

Фотоаппарат Проминент был камерой со сдвоенным дальномером и съемными линзами.

Он синхронизировал вспышку с лепестковым затвором Synchro-Compur со скоростями до 1/500 секунды.

Необычным новшеством была кнопка наведения на фокус, расположившаяся на верхней части корпуса с левой стороны, в отличие от общепринятого фокусировочного кольца с зазубринами прямо на объективе. Аппарат располагал несколькими съёмными объективами, от 35 мм широкоугольника до 150мм телевика. Компания Voigtländer выпускала этот аппарат с 1951 по 1960 г.   

Contaflex I (861/24). Ок. 1953. Zeiss Ikon AG. Штутгарт, Зап. Германия.

Поступившая на рынок в 1953 году камера Контафлекс из Западной Германии была компактным зеркальным фотоаппаратом.

В Контафлексе имелся межлинзовый затвор, что отличало камеру от распространенного в такого рода аппаратах традиционного матерчатого плоского фокального затвора.

Когда в следующем году на рынке появился Contaflex II, то оригинал, сначала именовавшийся просто Контафлексом, перекрестили в Contaflex I.

На смену второму аппарату пришёл третий, соответственно Contaflex III. Он был наделен сменными элементами объектива. Розничная цена аппарата составляла 153 доллара.

Asahiflex IIB. 1954. Asahi Optical Company, Ltd, Токио.    

Это была первая 35мм японская зеркальная камера. Она также была первым японским аппаратом, в котором применялось зеркало мгновенного возврата.

Эта характеристика вскоре станет мировым стандартом зеркалок. К 1957 году линейка подобных камер получила широкую известность под маркой Асахи Пентакс, хотя в Соединенных штатах её маркировали как Honeywell Pentax.

Так было принято внутри американской корпорации, занимавшейся импортом японских фотоаппаратов в Америку. Потом название на передней панели сократили до простого Пентакс. В июне 2007 года, когда попытка слиться с другой фирмой провалилась, корпорация Hoya купила корпорацию Пентакс. Хотя эта фирма была теперь полным собственником компании, она сохранила имя брэнда.  

Periflex I. 1955. K. G. Corfield Ltd. Вулвергемптон, Англия.

Эта камера отразила стремление сэра Кеннета Корфилда выпустить на рынок бюджетную 35 мм камеру высокого качества с фокальным затвором и креплением линз как у Лейки.

Целью его предприятия было создание такого корпуса, который могли бы покупать обладатели Леек в качестве второй «тушки».

Для того, чтобы снизить массивность обычных аппаратов такого ранга, в Периплексе был снят дальномер и установлен перископ, что явилось уникальным новшеством.

Перископ опускался сзади объектива, когда нужно было навести на фокус. Для компоновки кадра фотограф пользовался обычным видоискателем. Оригинальная модель продавалась за 29 фунтов стерлингов с объективом. На иллюстрации показан Перифлекс один с серебристыми деталями образца 1955 года.

Retina Reflex (type 025). Ок. 1956. Kodak AG, Штутгарт, Зап. германия.  

Аппарат явился первой однообъективной камерой Ретина, выпускавшейся немецким филиалом компании Истман Кодак. Камера была показана на выставке Фотокина в 1956 году как прототип 025/0 Вскоре после этого вышла промышленная модель, маркированная как тип 025. В дополнение к зеркальному видоискателю в ней использовался расщепленный дальномер. При этом аппарат явился первой Ретиной с интегральным замером экспозиции. Розничная цена камеры составила 215 долларов.    

Pacemaker Speed Graphic. Ок. 1947. Graflex, Inc, Рочестер, шт. Нью-Йорк.  

Аппарат выпускался фирмой Графлекс с 1947 по 1970 гг и стал послевоенной заменой легендарному аппарату Anniversary Speed Graphic.

Среди двадцати трёх рекламировавшихся усовершенствований был новый фокальный затвор, движение наклона (тилт) вперед, регулируемые стопоры бесконечности, линзы с покрытием и т.д.

Хотя фотоаппарат выпускался в трёх форматах, стандартным стал 4 х 5 дюйма.

Именно этот формат стал в течение десятилетий использоваться фотожурналистами, продвинутыми фотолюбителями и художественных фотографов.  Розничная цена камеры с 5-дюймовым объективом Кодак Эктар составила 207 долларов.    

RB Cycle Graphic (4 x 5). Ок. 1900. Folmer & Schwing Manufacturing Company, Нью-Йорк.

Эти «велосипедные» камеры проектировались таким образом, что складывались в максимально возможный компактный объём и поэтому были очень популярны среди велосипедистов. Фотоаппарат RB Cycle Graphic, производимый нью-йоркской фирмой Фолмера и Швинга с начала 20 века был «воплощением совершенства для камер велосипедного размера», как гласила реклама.

Зрителям черно-белого кино эта камера слегка напомнит что-то. Добавьте к ней в своём воображении дальномер и проволочно-рамочный видоискатель над объективом и передней панелью и вы получите Speed Graphic, легендарную пресс-камеру и потомка Cycle Graphic.

По всеобщему признанию этот аппарат превосходил все другие велосипедные камеры как по части сборки, так и в отношении материалов. Его корпус был изготовлен из чрезвычайно прочных деревянных панелей, с использованием более тяжёлых медных деталей и фокусировочного меха из красного сафьяна. Двусторонний задник мог сниматься и менять положение для горизонтальной или вертикальной съёмки. Показанная здесь модель имела формат 4 х 5 дюйма с объективом Graphic RR, продавалась за 40 долларов. При замене объектива на линзы Goerz или  Bausch & Lomb  цена больше чем удваивалась. Камера также имела форматы 5 х 7, 6 ½ х 8 ½ и 8 х 10 дюймов.

Малый, средний, большой

Несмотря на всё возрастающую популярность 35-миллиметровых камер формата, не все фотографы довольствовались этим форматом. Негативы большего размера всегда значили отпечатки лучшего качества. Фотоаппарат Speed Graphic, выпущенный в 1912 году заслужил прочную признательность серьезных фотографов. В 1947 году с выпуском Pacemaker Speed Graphic была предпринята попытка поддержать репутацию камеры в мире, где 35мм аппараты завоёвывали всё больше места. В новом аппарате были применены 23 усовершенствования, о некоторых из которых говорилось выше.  

===

Тем не менее, преимущества 35м зеркальных камер были огромными. Единственным их недостатком казался малый размер кадра. Для того, чтобы сделать хороший отпечаток для журнальной страницы или портрет  8 на 10 или 11 на 14 дюймов, негатив должен увеличиваться в десять и более раз. На отпечатках появлялось зерно и «песочек». Поэтому профессионалы продолжали пользоваться широкоформатными камерами, и некоторые из них пользуются ими даже в эпоху всепроникающих цифровых аппаратов. Мощный импульс, приданный производству 35мм камер с их сменной оптикой был необратим, и накануне Второй мировой войны один человек решил, что может соединить в одном аппарате лучшие качества 35 мм и большеформатных аппаратов. Им был Виктор Хассельблад (1906-1978), основавший компанию Victor Hasselblad Aktiebolag в Гётеборге на базе контрактов, заключенных с ВВС Швеции для аэрофотосъёмок. Хассельблад был убеждён, что сможет произвести «идеальную камеру» для профессионалов. Его семья занималась фотографическими продуктами сразу после того, как Истман ввёл сухие пластины и стала дистрибутором продукции Истмана в Швеции.

Многие профессионалы сходятся во мнении, что аппарат Hasselblad 1600F, выпущенный в 1948 году, был первым в серии практически идеальных фотокамер. Вместе с камерами Роллефлекс Хассельблад учредил то, что стало новым классом профессиональных приборов, известных как среднеформатные фотоаппараты, производившие негативы 2 ½ на  2 ½  дюймов (6 х 6 см).

Spido Pliant Gaumont Type Tropical. Ок. 1925. L.  Gaumont & Cie. Париж.

Французские камеры начала ХХ века, особенно те, что производились парижской компанией Гомон часто выглядели продукцией промышленного производства скорее не в жюль-верновском смысле «вперед в будущее». Дизайн этих камер взывает к тем дням, когда инженерными чудесами были металлические сооружения типа Эйфелевой башни, а не тот обтекаемый, полный устремления вперед вид чего-то, движущегося с большой скоростью, то есть образ, который мы теперь ассоциируем с двадцатым веком. Даже со своим корпусом красного тикового дерева, материалом, чаще всего ассоциируемым с ручной, а не конвейерной работой, аппарат Спидо Тропикал воспринимался как прототип, изготовленный в единственном числе. Тропикал был частью складывающихся камер серии Гомон Спидо, популярных среди фотожурналистов. Вертикальный фокальный затвор мог ловить спортивные моменты со скоростью до 1/2000 секунды. Видоискатель Ньютона с маятниковым видом складывался при неупотреблении. Объективная стойка для линз Zeiss Krauss Tessar с фокусным расстоянием в 13,5 см и диафрагмой 4.5 могла сдвигаться для коррекций перспективы. Магазин из меди и тика вмещал дюжину пластин плёнки 9 х 12 см и мог быстро перезаряжаться, таща за рукоятку и вставляя обратно на место, при этом перезарядка должна производиться в темноте.

Оmega 120. Ок. 1954. Simmon Brothers, Лонг Айленд, Нью Йорк.

Фирма братьев Симмон была более известна благодаря их увеличителям Симмон Омега. Но она также делала профессиональные среднеформатные камеры Омега 120, делавшие изображения размером 2 ¼ на 2 ¾ дюйма на рулонной плёнке номер 120. Новшествами аппарат были автоматическое продвижение плёнки вперед, осуществлявшееся единственным движением рычага, который считал экспонированные кадров, устанавливал скорость затвора и даже менял лампу в держателе вспышки Repeater-Action. Розничная цена в 1954 году составляла 240 долларов, а вспышка стоила ещё 50 долларов.    

Super Technika IV. Ок. 1956. Linhof Prazisions Kamera Werke GmbH. Мюнхен, Зап. Германия.

Ещё одна икона 20 века – Лингоф Супер Техника 4 из Мюнхена.

Она вышла на рынок в 1956 году.

Последняя модель этой линейки, ведущей своё начало с 1936 года была снабжена более широкой линзовой панелью для принятия более объемных объективов и затворов, улучшенной передней панелью, позволяющей выполнять как тилт, так и свинг, и вращающимся задником.

Работающая как в качестве пресс, так и полевой камеры, аппарат Супер Техника 4 имел практически те же возможности контроля перспективы как многие монорельсовые камеры, что делало их так популярными для работы в студийных условиях.

Эта модель формата 4 х 5 дюймов не была ни лёгкой (более 4 кг), ни дешёвой и стоила 500 долларов без объектива при поступлении на рынок.

Sinar p2, Ок. 1990. Sinar AG, Schaffhausen, Швейцария.

Коммерческая фотография обычно имеет дело с требовательными покупателями и сроками сдачи продукции, которые невозможно выполнить.

Любое оборудование, способствующее удовлетворить самого привередливого клиента будет приветствоваться в студии.

Швейцарская компания Sinar AG сконструировала камеру с использованием той же самой монорельсовой концепции которая применялась в их камерах с 1951 года.

Механизм движения фокусировочного меха крепится на трубе или перекладине и соединяется с мехом.

Это позволяет производить быструю наладку и легче осуществлять движения по сравнению с камерой, покоящейся на панели основания.

Самозамыкающиеся движения р2 приводятся в движении микро-счётчиком для быстрого и точного ассиметричного регулирования, дающего ясный фокус даже при чрезмерных движениях. Эта модель, как и все Синары, имеет модульную конструкцию. При появлении аппарата на рынке камера стоила 6390 долларов вместе с задником-измерителем. Несмотря на высокую стоимость, эти камеры являются одними из самых распространенных фотоаппаратов в коммерческой фотографии.

Rolleiflex I. Ок. 1929. Franke & Heidecke, Брауншвейг, Германия.

Выпущенный на рынок в 1929 году, этот аппарат сразу же стал классикой.

Дизайн этой двух объективной компакт-камеры постоянно улучшался и она выпускалась и в 1990е годы, а её конструкция копировалась компаниями всего мира.

Популярной её сделал формат 6 х 6 см, бывший в четыре раза крупнее формата 35 мм и дававший более резкие отпечатки.

Камера имела большой отражающий экран-видоискатель, хотя и давал зеркальное отображение снимаемого объекта был ярким и упрощал фокусировку 77мм объектива Carl Zeiss Jena Tessar с диафрагмой f3,8.

Затвор Compur с контрольными установками на его кольце срабатывал на максимальной скорости 1/300 секунды. Роллейфлексы стали излюбленной камерой профессионалов и серьёзных любителей, ценивших аппарат за великолепную оптику, долговечность цельнометаллической конструкции и широкий каталог принадлежностей.

Rolleiflex 3.5Е. 1956, Franke & Heidecke, Брауншвейг, Зап. Германия.

Название «Роллей» больше всего известно благодаря камерам с двойным объективом, изготовляемым с 1929 года.

После Второй мировой войны многие другие производители зеркальных камер ввели систему двух линз (TRL), что сделало этот дизайн ещё популярнее.

В 1956 году на рынок TRL вышли Е-серии и был изготовлен первый Роллейфлекс со встроенным замером экпспозиции.

Rolleiflex 3.5Е был снабжён либо объективом Карл Цейсс Планар, либо линзами Шнайдер – Кройцнах Ксенотар с фокусным расстоянием 75 мм.

Замер экспозиции не был связан с кнопкой регулятора скорости затвора, поэтому процесс настройки на условия освещения осуществлялся в два этапа. Серия F, вышедшая в 1960 году уже была избавлена от этого недостатка.

Rolleiflex 2.8F Aurum. 1983, Franke & Heidecke, Брауншвейг, Зап. Германия.

Этот аппарат происходит из почтенной линейки аппаратов с двойным объективом, ведущей родословную от первого Роллейфлекса 1929 года рождения.

Аурум, что на латыни означает «золото» имел чёрный корпус с отделкой из кожи аллигатора и позолоченными металлическими деталями.

За исключением такой отделки камера представляла из себя стандартный аппарат модели 2,8Ф, в течение долгого времени рассматривавшийся как одна из самых лучших камер, когда либо произведенных в мире.

Rolleiflex 2.8F делал 12 кадров формата 6 х 6 см на пленке номер 120 и в два раза больше на 200й.

Объектив 80мм с диафрагмой f/2.8, затвором Копур, ярким фокусировочным экраном и сдвоенным замером сделал из этого аппарата излюбленный инструмент среднего формата. Он был особенно популярен на съёмках в полевых условиях, где жёсткость конструкции и надёжность были особенно важны. Эти аппараты были снабжены объективом Карл Цейсс Планар, либо линзами Шнайдер – Кройцнах Ксенотар.    

Двух объективная камера с магазином “Artist”. Ок. 1899. London Stereoscopic and Photographic Company, Ltd, Лондон.

Рефлексы с двумя объективами были в производстве задолго до появления Роллейфлекса и дали начало линейке камер такого вида. Примером такого аппарата была «художественная» камера лондонской стереоскопической и фотографической компании, появившаяся в 1899 году. Концептуально она была близка своему более позднему германскому потомку и имела два объектива типа «вертикальная двустволка», крепившихся на подвижной панели. Световой поток, проходивший через верхнюю линзу отражался зеркалом, находившимся на нижней стороне матового стекла. Дверца на верхней части корпуса открывалась для обзора экрана-видоискателя. Фото снимались нижним объективом производства этой фирмы под названием Black Band. Это был быстрый прямолинейный шестидюймовый объектив с диафрагмой f/7.5, работавший с затвором Unicum фирмы Bausch & Lomb из Рочестера шт. Нью-Йорк. Наводка на фокус осуществлялась поворачиванием медной кнопки на нижней части правой грани корпуса с помощью реечного механизма. Задняя дверка открывалась для доступа к магазину с пластинами или листами 3 ¼ х 4 ¼ дюйма, а рычаг на одной стороне перемещал экспонированные пластины и замещал их новыми.

Ikoflex (850/16). Ок. 1934. Zeiss Ikon AG, Штутгарт, Германия.

Первая камера с двумя объективами, произведенная к 1934 году фирмой Zeiss Ikon называлась Икофлекс.

Это был очень прочный аппарат, корпус которого был изготовлен из литого магния.

Ранние модели, одна из которых показана на иллюстрации имели отделку под текстуру кожи.

Характеристики фотоаппарата включали рычаг быстрого продвижения плёнки на кадр в нижней части передней панели.

Уникальность аппарата состояла в том, что плёнка продвигалась горизонтально, а не вертикально.

Икофлекс делал изображения 2 ¼ на 2 ¼ дюйма на пленку номер 120. Розничная цена в 1934 году составляла 36 долларов.     

Ansco Automatic Reflex. Ок. 1947. Ansco, Бингхэмптон, шт. Нью-Йорк.

После второй мировой войны многие производители фотоаппаратов хотели использовать преимущества популярных камер со сдвоенными линзами.

Фирма Анско из Бирмингема, штат Нью-Йорк ворвалась на рынок двух объективных (TLC) камер формата 2 ¼ на 2 ¼ дюйма со своим Автоматическим Рефлексом.

Аппарат рекламировался как «престижнейший в Америке» со сдвоенным объективом.

Камера обладала крепким алюминиевым корпусом и 83мм линзами с покрытием.

Как и Роллей, она имела фокусировочную кнопку на боковой панели корпуса, но была наделена и зубчатыми колёсиками на фокусировочной панели, которые можно было настраивать вручную. Большие рычаги установки и спуска затвора находился рядом с верхней линзой. Расположенный на боковой стороне коленчатый рычаг служил для продвижения вперёд кадров. Это была очень хорошо сделанная камера премиального класса, стоившая после войны 225 долларов. Плохие продажные показатели привели к снижению цены в 1950х годах, но иностранные конкуренты, доминировавшие на рынке камер среднего формата привели Анско к тому, что она отказалась от дальнейшего производства этой камеры.

Комсомолец. Ок. 1946 г. ГОМЗ, Ленинград, СССР

Он был точной копией немецкой камеры Voightlander Brilliant и предназначался для того, чтобы им снимали не искушенные в фотографии комсомольцы.

Конструкция со сдвоенным объективом позволяла делать изображения 6 на 6 см. на 120 мм плёнку.

Производство аппарата началось в 1946 году на государственном оптико-механическом заводе, бывшем единственным советским предприятием, производившим камеры с двойными линзами.

Этот аппарат был в последствии заменен несколькими усовершенствованными версиями, миллионами продававшимися под маркой «Любитель».     

Anscoflex. Ок. 1954. Ansco, Бингхэмптон, Нью-Йорк.

Камера была очень прочной и имела очень популярный для того времени стиль.

Уникальной особенностью аппарата была сдвигавшаяся комбинированная крышка линзы и солнцезащита видоискателя появлявшиеся в барабанной дверце, при съёмке сдвигавшаяся вертикально и открывавшая объектив.

Она при этом становилась передней частью затемнения видоискателя.

Аппарат, сделанный в серо-серебряном металлическом корпусе был стилизован известным дизайнером Рэймондом Лоуи и продавался за 16 долларов.    

2 роллейфлекса – аурум второй.

Primarflex. Ок. 1936, Curt Bentzin, Гёрлитц, Германия.

Этот немецкий аппарат производства Курта Бенцина появился на рынке в 1935 и представлял из себя зеркальную камеру среднего формата ( 6 х 6 см) и явился своего рода предвестником Хассельблада, который появится спустя немногим более десятилетия. Есть веские основания полагать, что Виктор Хассельблад был знаком с компанией Курта Бенцина. В начале своей карьеры его командировали в Дрезден обучаться фотоделу. Как и Хассельблад, Примафлкс имел компактный корпус кубической формы и работал с рулонной плёнкой номер 120. Камера стоила в розницу 145 долларов в 1937 году.

Hasselblad 1600F. 1948. Victor Hasselblad AB, Гётеборг, Швеция.

Внедрение этой камеры стало результатом упорной работы шведского изобретателя Виктора Хассельблада.

Он хотел произвести «идеальную камеру» для профессиональных фотографов.

И в самом деле, мало что не было совершенством в камере Хассельблад 1600Ф, начиная с уникального дизайна этой зеркальной камеры, первого аппарата модулярной концепции, до съёмных магазинов с плёнкой, системы визира и объектива.

Аппарат был размером менее четырёх на шесть дюймов.

Он мог снимать с выдержкой до 1/1600 секунды и имел тонкий, как фольга, лёгкий фокальный затвор из нержавеющей стали.

Новаторский дизайн камер Хассельблада выявил его положение как человека, склонного одновременно к науке и фотографии. Он был заядлым наблюдателем за птицами и всегда искал способ улучшить фотографии пернатых в их естественной среде обитания. Камера Хассельблад 1600F получила вторую часть названия за её скорость затвора в 1/6000 секунды при которой можно было заморозить момент взмаха крыльев птицы в полёте. Эта камера и её последующие модификации были востребованы профессионалами во всём мире, включая таких фотографов, как астронавты Эдвард Уайт и Уолтер Ширра. НАСА даже вошла в контакт с Хассельбладом и Никон с целью поставки ими специальных камер для пилотируемых полётов в космос и эти миссии были фото документированы с впечатляющими результатами.      

Hasselblad 500С. 1957. Victor Hasselblad AB, Гётеборг, Швеция.

Камера была спроектирована и сделан с претензией на то, чтобы тут же стать классикой. Она была последовательницей Хассельблада 1600Ф и его потомком Хассельбладом 1000Ф. Оба предшественника использовали фокальные затворы. Новый аппарат Хассельблад 500С ьыл практически всё той же квадратной зеркальной камерой среднего формата в 2 дюйма с четвертью, но с характеристикой, которая была новшеством. Им явился новый лепестковый затвор, встроенный в объектив. Аппарат предлагал визирование про полностью открытой диафрагме, которая была автоматизирована, а также синхронизацию со вспышкой на всех скоростях затвора. Как и предыдущие аппараты, она была модульной, то есть имела возможность менять кассеты с плёнкой разного формата и типа прямо в середине процесса фотографирования. В середине 1970х годов аппарат 500С был слегка изменен и стал Хассельбладом 500С/М, обладавший легко сменяемым экраном – визиром. В 1962 году астронавт Уолтер Ширра купил Hasselblad 500С. В НАСА сняли обшивку под кожу и нанесли чёрную краску для уменьшения отражательной способности. В октябре того же года он взял эту камеру в полёт, что сделало из неё первый Хассельблад, примененный в космосе.

Hasselblad SWС. 1969. Victor Hasselblad AB, Гётеборг, Швеция.

Прибор явился широкоугольной версией почтенного Хассельблада 500С.

Короткий незеркальный видоискатель  сразу же идентифицировал камеру как «сверх-широкоугольник».

Эта линия началась с SWA.

Второй в серии аппарат, SWС от 1959 включал продвижение плёнки на кадр и взведение затвора одной рукояткой, с кнопка спуска затвора была перенесена на верхнюю часть корпуса.

На иллюстрации аппарат с анодированным объективом Биогон показывает дату изготовления – 1969 год.

Розничная цена с объективом Биогон в 38 мм и видоискателем составляла 700 долларов.

Космические камеры

Фотография является важным элементом в изучении небесного пространства, необходимым инструментом как для астрономии, так и в исследованиях космического пространства. За более чем полувековой период своего существования НАСА пользовалась множеством систем и подсистем фотографических аппаратов, начиная с потребительских камер с полок магазинов и заканчивая камерами, специально изготовленными для её целей. Миллионы фотографий Вселенной очень помогли нам в её изучении и позволили заглянуть в отдаленные и неизвестные места.

Ansco Autoset. Ок. 1961. Ansco, Бингхэмптон, шт. Нью-Йорк.

Автосет был изготовлен Минолтой для Анско и известен прежде всего как ручная камера, которой пользовался Джон Гленн во время полёта на космическом корабле «Френдшип 7» – первом управляемым рейсом по орбите Земли.

Для того, чтобы изготовить прибор, подходящий для работы в космическом пространстве, сотрудники НАСА закупили несколько камер в ближайшем отделении аптеки и привнесли в них несколько модификаций, включая обработанные на фрезерном станке компоненты для уменьшения веса и нанесение чёрной краски на корпус и детали. Переориентированная для управления левой рукой, так как правая нужна была Гленну для управления кораблём, камера получила дополнительный видоискатель и большой рычаг продвижения кадра, плюс пистолетную рукоятку, заточенную под то, что её удобно было держать в перчатке скафандра. Несколько лет после успешного полёта Анско рекламировала свою камеру как «первую ручную камеру, использованную космонавтом в полёте». Позже космические миссии США перешли на Хассельблады и Никоны.      

Полезная нагрузка камеры Lunar Orbiter. Ок. 1967. Eastman Kodak Company, Рочестер, шт. Нью-Йорк.

В начале 1960х гг. НАСА начала разработку программы Лунар Орбитер, целью которой было фотографическое картографирование всей поверхности Луны для успешного осуществления высадки космонавтов на её поверхность в ходе миссии Аполло. После того, как были собраны спецификации, Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства заключила контракты с Боингом, а Истман Кодак и RCA стали главными субконтракторами. В то время как Боинг строил сам космический корабль, от фирмы Истмана ожидался фотографический вклад в виде фотографической подсистемы с использованием плёнки формата 65 мм для фиксации изображений, два объектива и способ обработки отснятого материала на борту с использованием процесса Кодак Баймат с тем, чтобы исключить «мокрые» химикаты при проявке, плюс системы сканирования и видеозаписи.

Как только фотографии были сняты, пленка проявлялась и сканировалась электронным путём, а негативные изображения передавались в форме аналогового видео на наземные радиоприёмные станции. После этого материалы снова переносились на плёнку и отправлялись в фирму Кодак в Рочестере для окончательного восстановления.

Всего было построено Кодаком восемь подсистем, при этом пять из них совершили путешествие в один конец на кораблях Орбитер в 1966 и 1967 гг.

Во время пяти миссий был собран бесконечно ценный для учёных НАСА материал.

Другая фотография возможно была менее ценной в научном отношении, но была несомненно более космически-визуально привлекательной, так как представляла из себя первый в истории снимок Земли с поверхности Луны.

Аппаратура, показанная на иллюстрациях, осталась в оригинале незавершённой, так как не понадобилась для программы. Она была приобретена на правительственном аукционе фирмой Genesee Tool из Рочестера и дарована музею Джорджа Истмана.  

   

Hasselblad Electric Camera. Ок. 1969. Victor Hasselblad AB, Гётеборг, Швеция.

Первая камера фирмы Хассельблад, применённая в космическом пространстве на борту пилотируемого корабля была 500с. Её взяли на борт Меркьюри Сигмы 7, аппарата, полетевшего 3 октября 1962 года. Это была стандартная модель, купленная в магазине в Хьюстоне космонавтом Уолтером Ширрой (1923-2007) и слегка видоизмененной НАСА. Фотографии высокого качества, привезенные из этого полёта, побудили НАСА обратиться к шведской фирме с заказом на изготовление специальных моделей для космических программ США. С тех пор фотоаппараты Хассельблад брали в полёт практически все американские космонавты. Hasselblad Electric Camera (HEC), видоизмененная версия аппарата Hasselblad EL/70 вначале слетала на Аполло 8 в декабре 1968 года и использовалась всю остальную часть миссии Аполло, включая высадку на Луне, а также в полётах Скайлаб и космических челноков в начале 1980х годов. Что примечательно, все камеры, примененные в ходе высадок на Луне, были оставлены там, а на Землю брались только кассеты с отснятой плёнкой. Это было продиктовано соображениями облегчения космического корабля. Образец, показанный на иллюстрации в космос не летал, он был лично вручён Виктором Хассельбладом для технологической коллекции музея фотографии Истмана в марте 1972 года.